Шаг за шагом. Тайны почерка

С момента рождения мозг человека фиксирует каждое ощущение, каждый знак, каждый звук. Миллионы жизненных впечатлений сохраняются этим чудесным живым компьютером, ожидая момента, когда то или иное событие либо факт будут актуализированы и всплывут «на поверхность» сознания.

Разумеется, большинство таких впечатлений не являются значимыми для нашей повседневной жизни, а некоторые из них слишком болезненны или унизительны, чтобы захотелось их вспомнить. Фрейд показал, что в жизни человека случается слишком многое, чтобы можно было запомнить все, потому большинство воспоминаний сохраняются на уровне подсознания до тех пор, пока в них не возникнет необходимость.

Подобно тому, как большая часть айсберга скрыта под водой, основные ощущения, сделавшие вас тем, что вы есть, остаются для вас неведомыми. И когда какое-то событие, звук, аромат, обстановка воздействуют на вашу память, вы внезапно вспомните, например, нечто, произошедшее с вами на третьем году жизни. Вы ощутите это с такой ясностью, словно все было только вчера. И это нечто вовсе не обязательно должно быть каким-то важным происшествием.

Почерк как язык тела

Почерк – это «психофотография» невидимой части айсберга. Это письменное свидетельство того, каким образом пишущий воспринимал события всей своей жизни. Это своего рода электроэнцефалограмма.

Что есть что

Электроэнцефалограмма – запись волн головного мозга, производимая с помощью особого устройства, электроэнцефалографа.

Когда вы берете ручку и пишете ею, все впечатления вашего существования, слитые в мозгу воедино, передаются оттуда по нервам к вашей руке, вашим пальцам и, обретя форму с помощью чернил, изливаются на бумагу.

Поза и жесты, интонации голоса, выражение лица могут многое сказать о человеке, и почерк является еще одним фрагментом головоломки. Разница состоит в том, что вы можете намеренно изменить походку, выражение лица, манеру речи, однако почерк, как бы вы ни старались его исказить, выдаст все тайны вашего подлинного «Я».

Выявит ли ваш анализ характер великодушный и доброжелательный, либо злобный и завистливый, помните, что за каждым почерком стоит человек. Золотое правило этики гласит: поступай с другими людьми так, как желаешь, чтобы они поступали с тобой. Как вы себя чувствовали бы, если бы другие люди анализировали ваш собственный почерк? Это во многом унизительное ощущение. Предоставив другому человеку возможность узнать о себе столь многое, начинаешь ощущать себя словно бы раздетым и сильно уязвимым. Помните об этом ощущении всякий раз, когда вам – в качестве аналитика – доведется иметь дело с чьим-нибудь почерком.

Дело не шуточное

Графологический анализ нашел применение в самых различных областях жизни. Супруги, стремясь гармонизировать совместную жизнь, отдаются на милость графологического анализа, чтобы лучше постичь интересы и мотивации партнера. Учителям нередко удается скорректировать поведение трудных детей, опираясь на результаты анализа почерка последних. Врачи сходным образом отслеживают прогресс в лечении пациентов, а юристы и криминалисты используют графологический анализ для выявления степени опасности подозреваемых.

Многие люди определяются со своим жизненным призванием, пройдя процедуру графического анализа. Некоторые фирмы прибегают к ней для того, чтобы сформировать продуктивную команду и подобрать в ней соответствующее место новым работникам.

Помимо этого, графология находит применение и в частной сфере. Некоторые люди отдают на анализ образцы собственного почерка и с интересом знакомятся с результатами такого исследования. Как правило, они неплохо осведомлены о своих слабостях и недостатках, однако готовы с удовольствием узнать из уст третьего лица о своих положительных качествах. Кому же не хочется услышать, как он великодушен, честен, смел? Пусть это выглядит несколько смешно, тем не менее, никому не повредит еще раз услышать о себе что-то хорошее.

Графологический анализ далеко не так молод, как это может вам показаться. Впервые идею о том, что почерк человека связан с его характером, выдвинул отец многих наук Аристотель. Еще в 330 году до н. э. он писал: «Речь есть выражение идей или представлений и стремлений. Почерк представляет собой видимое проявление речи. Подобно тому, как речь может нести отпечаток эмоций, неким образом и в почерке наличествует выражение чувств, бывших в основе мысли, впечатления или стремления пишущего».

Таким образом, мы можем считать Аристотеля первым графоаналитиком.

Прописные истины

В ваших руках не просто образчик чьего-либо почерка, но и душа его автора, и это дает вам огромную власть. Она может быть использована с осторожностью, как скальпель хирурга, либо же безжалостно, как топор мясника. Распорядитесь своей властью с величайшей осторожностью. Наилучшим правилом для начинающего графоаналитика является формула: «Большая власть сопряжена с большой ответственностью».

Самая ранняя работа по исследованию почерка была опубликована в XVII веке Камилло Бальди, итальянским врачом, изучавшим связь почерка и характера человека. Он утверждал: «Почерк, будучи проявлением написавшего, некоторым образом воспроизводит нечто в его темпераменте, личности, характере». Вероятно вы не удивитесь, когда узнаете о том, что доктор Бальди изучал теории Аристотеля в университете.

После Бальди многие знаменитости отдали дань изучению почерка в качестве средства изучения личности. Среди них были и Уильям Шекспир, и Иоганн Вольфганг Гете, а также Эдгар Аллан По, Жорж Санд, Александр Дюма, Эмиль Золя, Антон Павлович Чехов, Карл Густав Юнг и Альберт Эйнштейн.

Дедушка графологии

Серьезных исследований в области графологии не велось в течение около 200 лет после работ Бальди. Во второй половине XIX века французский монах Жан-Ипполит Мишон, считающийся «дедушкой» графологии, создал первую формальную концепцию изучения почерка. Именно он ввел в обиход сам термин «графология». Современная графологическая мысль ведет свое начало от трудов Мишона.

Что есть что

Графология – учение о почерке, исследование его с точки зрения отражения в нем свойств и психических состояний личности.

Аббат Мишон был человеком разносторонних интересов и дарований – священник, писатель, ботаник, геолог, историк, археолог и архитектор. В почерке он выделил ряд линий (знаков) и каждому из них дал особое наименование, связанное с личностными характеристиками. Таким образом, его метод рассматривает почерк как своего рода мозаику. Аналитик разбивает почерк на отдельные элементы, интерпретирует значение каждого из них, затем объединяет результаты в картину, описывающую личность писавшего. Задолго до того, как ученые принялись за изучение деятельности мозга, Мишон утверждал, что разум, а не рука, направляют перо.

В 1875 году аббат Мишон основал французское графологическое общество (Socie@te@ de Graphologie), существующее и поныне. Он полагал, что графология является сестрой психологии в своем стремлении постичь человека во всей его сложности.

Следующим значительным исследователем графологии стал ученик Мишона Жюль Крепье-Жамен. Он утверждал важность исследования почерка как целостности, а не простой совокупности отдельных знаков.

На протяжении долгих лет графологические исследования в Европе переживали период подъема. К ним прибегали психологи и педагоги, коммерческие предприятия практиковали графологический анализ при приеме на работу. Однако вторая мировая война изменила ситуацию к худшему.

Шествуя по европе

В конце XIX века немецкий профессор психологии Вильгельм Прейер проводил эксперименты с людьми, которые лишились рук и писали, держа ручку в зубах или же зажав ее между пальцами ног. Как оказалось, почерк при этом не меняется; так подтвердилась идея о том, что стиль письма отражает индивидуальность. Открытие Прейера было опубликовано в работе «Психология почерка».

Немецкий психиатр Георг Мейер экспериментировал с пациентами, подверженными и маниакальным, и депрессивным состояниям. Он стремился узнать, существует ли взаимосвязь между психическим состоянием и почерком. Мейер выяснил, что в периоды маниакального состояния почерк пациентов резко отличался от их почерка в те периоды, когда они находились в депрессии.

Первое в Германии графологическое общество было создано Людвигом Клагесом, видным представителем школы гештальтпсихологии. Он опубликовал ряд работ европейских графологических институтов. К сожалению, недостаток его методики заключался в том, что она базировалась на принципах собственной философской концепции Клагеса, а не на каких-либо объективных посылках.

В общем и целом, если Клагес находил данный почерк приятным, то его интерпретация личности была позитивной; если же нет, то и результат анализа оказывался отрицательным. Поскольку метод Клагеса был во многом интуитивным (а значит, субъективным), то никто, кроме него, не мог пользоваться им с получением аналогичных результатов.

Более того, Клагес, будучи довольно близок к Гитлеру (у которого, кстати говоря, почерк был просто отвратительным), всемерно способствовал запрету других школ графического анализа, что во многом затормозило развитие этой дисциплины.

Курсив мой

Вопреки попыткам Клагеса воспрепятствовать развитию других систем графологии, небольшие группы графологов продолжали свою деятельность. В настоящее время графологический анализ начинает завоевывать позиции во всей Европе. Серьезные исследования ведутся в Венгрии, Польше, Чехословакии, Исландии, Италии и Испании; Интернет предоставляет огромные возможности не только для обмена данными, но и для дискуссий. По иронии судьбы, в Германии и Франции графология переживает период упадка.

В то время как Клагес и Гитлер наслаждались обществом друг друга, в университете Цюриха доктор Макс Пульвер применил основоположения клагесовской методики к концепциям психоанализа и юнговской глубинной психологии. Его величайшей заслугой стало открытие, что почерк может быть классифицирован по трем зонам, соответствующим фрейдовской концепции личности (Я, Оно, Сверх-Я). Подробным образом данное открытие будет рассмотрено в главе 9.

Курсив мой

Один из самых известных специалистов в области графологии, Феликс Кляйн, во время второй мировой войны оказался в концлагере Дахау. Там ему пришлось использовать свои умения для того, чтобы выжить. Как рассказывал сам Кляйн, однажды холодным зимним утром за ним пришли по приказу немецкого офицера, желавшего подвергнуть анализу образцы собственного почерка. В жилище офицера было тепло и уютно, и эксперт провел там весь день за работой. Офицер был настолько восхищен результатами графологического анализа, что спросил у Кляйна, что бы он хотел получить в награду. Тот не замедлил с ответом – бутерброд с сыром. Вечером этот бутерброд был поделен на 17 частей и съеден обитателями лагерного барака.

География графологии

Важной вехой в развитии графологии стала деятельность чешского специалиста Роберта Зодека, эмигрировавшего в Англию. Его интересовало, могут ли определенные аспекты написания быть измерены с помощью линейки с целью выявить их устойчивость. Как оказалось, могут. Книга Зодека «Эксперименты с почерком» и «Психология почерка» до сих пор входят в список рекомендованной литературы в данной области (и куда лучше, чем пересчитывание овец, помогают от бессонницы).

Основным элементом почерка считается линия. Линия – это то, что вы видите, рассматривая чернильную черту под микроскопом. Технический термин звучит как «дуктус». Доктор Рудольф Пофаль, профессор неврологии Гамбургского университета, ввел концепцию, названную им «картиной линий». Он показал, каким образом результаты деятельности различных зон головного мозга отражаются на линии. Пофаль идентифицировал три разновидности линий, которые могут быть опознаны только при очень сильном увеличении.

Еще один немецкий ученый, профессор Роберт Хайс из Фрейбургского университета, внес ценный вклад в развитие графологии, дополнив ею психологию. Рода Визер, изучавшая почерк преступников, выяснила, что таковой имеет разительное отличие от почерка законопослушных граждан по признаку ритма.

Тем временем во Франции Ани Тейяр привнесла в графологию идеи Юнга о сознательном/бессознательном, экстравертности/интровертности, Персоне/Тени. Она также исследовала различные комплексы, типы мышления, чувствования, восприятия, интуиции и способы их проявления в почерке.

Луиза Райс, американская журналистка, вернувшись из Европы, познакомила своих соотечественников с основными идеями графологии, опубликовав еще в 1927 году книгу «Характер, прочтенный по почерку». Американские исследователи Гордон Олпорт и Филип Вернон создали ряд измерительных шкал для экспериментов со скоростью написания, размерами написанного, нажимом. Их успешные эксперименты во многом способствовали утверждению графологии в качестве точной и достоверной науки.

Что есть что

Дуктус обозначает конкретную письменную линию, чернильную черту слева от ручки. Картина линий – это характеристика линии, определяющая, является ли она ровной (однородной), зернистой (гранулированный) или аморфной (волокнистой). Ритм – спад и подъем движения по мере перемещения пера по бумаге.

Венгерский психолог Клара Роман создала специальную круговую диаграмму для измерений, названную ею «графологической психограммой». Чуть позже мы ознакомимся с этим изобретением в главе 4. Данная диаграмма наглядно показывает, как энергия пишущего человека распределяется в рамках его личности. Кроме того, Клара Роман изобрела графодин, инструмент для измерения нажима.

О дальнейшем развитии графологии можно еще рассказывать и рассказывать. Однако полагаю, что поведанного достаточно, чтобы показать научность и компетентность данной дисциплины. Долгое время графология рассматривалась немногим серьезнее, чем гадание на кофейной гуще, однако в настоящее время ситуация начинает изменяться к лучшему.

Ниже мы рассмотрим, как развивались две ведущие школы графологии: французская и немецкая.

Вуаля! Французская метода

Ранее мы уже говорили о роли аббата Мишона, после исследований которого утвердилась система классификации почерка, анализирующая его отдельные элементы. По этой причине французский метод принято называть «атомистическим».

Французы выделяют несколько категорий. В числе основных:

разметка – каким образом написанное размещается на странице;

величина – сколько места занимает написанное (размер букв);

нажим – мера интенсивности давления на перо;

форма – стиль написания;

скорость – темп написания;

непрерывность – виды и степень выраженности меж- и внутрибуквенных связок;

направление – каким образом ориентировано письмо.

Что есть что

Французский метод называется «атомистическим» (состоящим из множества отдельных, часто несоизмеримых элементов), поскольку он предполагает анализ почерка «по кусочкам». Используя систему категорий Крепье-Жамена, почерк разбивается на отдельные компоненты и анализируется шаг за шагом, словно под микроскопом.

Ахтунг! Немецкая система

Немецкая система графологического анализа существенно отличается от французской методы. Она получила наименование холистической, или гештальтной. Это означает, что целое почитается в ней большим, чем сумма его отдельных частей, и что ни один элемент почерка не имеет значимости вне контекста почерка в целом. Гештальтная психология утверждает, что в почерке находят выражение три вида образов, каждый из которых обладает собственным ритмом.

Образ пространства – как пишущий видит мир.

Образ движения – как пишущий действует в этом мире.

Образ формы – каким пишущий видит себя.

Способ, посредством которого эти три образа сополагаются, является основой для понимания личности. Если какой-либо из этих образов нарушен, графолог-аналитик может указать «проблемные зоны» личности. Сказанное во многом прояснится для читателя впоследствии, когда мы подробно рассмотрим каждый из трех образов.

Что есть что

Гештальт представляет собой целостную структуру, элементы которой не могут быть рассмотрены вне целого. Сумма, таким образом, больше, чем ее слагаемые.

Для серьезных графологов постижение картины в целом является необходимым для должного понимания личности. Без этого перед нами окажется лишь перечень черт характера, которые сами по себе ничего не значат. Тем не менее, ни холистическая система, ни атомистический метод нельзя считать «наилучшим», и лишь их комбинированное использование обеспечивает наиболее полное и достоверное понимание личности индивида.

Каждый человек наделен потребностями – от первичных, биологических потребностей в еде, безопасности и продолжении рода до потребности в любви и признании, в свободе выражения своего творческого потенциала. Набор потребностей у всех людей примерно одинаков, однако далеко не все они выражаются одним и тем же образом.

Некоторые психологи считают, что до тех пор, пока основные потребности не будут удовлетворены, индивид не сможет перейти на следующий уровень развития. Проще говоря, голодной куме все хлеб на уме.

Что касается почерка, мы довольно легко можем узнать, на каком уровне находится его обладатель. Если последний озабочен лишь обеспечением потребностей нижнего уровня иерархии (пища, тепло, безопасность), его почерк будет оставаться на стадии крайне примитивного. Пишущий в этом случае больше сосредоточен на том, чтобы выжить, чем на том, чтобы показать насколько зрелым выглядит его почерк.

Надо сказать, что среди множества образчиков почерка, с которыми мне довелось иметь дело, лишь немногие принадлежали людям, достигшим вершины карьерной лестницы и сумевшим полностью самореализоваться.

Одни потребности являются сознательными, другие – бессознательными. К числу последних принадлежат потребности в пище, воде, воздухе. Почерк демонстрирует, символически выражает те из наших потребностей, которые мы чувствуем необходимым выразить, независимо от их сознательного или бессознательного характера. Изучение особенностей рукописной линии во всем множестве ее проявлений – вот ключ, открывающий двери к личности.

Мелкие штрихи

Карл Густав Юнг как-то сказал: «Истинный символ является на свет только тогда, когда возникает необходимость выразить идею, которая либо не может быть помыслена, либо лишь предугадывается или предчувствуется».

Формы, создаваемые пером, и пространство между ними открывают тренированному глазу, чем мотивирован тот или иной тип поведения. Подобно тому, как художник использует линию, цвет и текстуру в рисунках кистью, каждое движение пера выявляет некую черту темперамента писавшего.

Произведения различных художников воспринимаются поразному, поскольку они – плод различных типов личности. В них символически выражена натура художника. Не удивительно, что почерк художников в целом характеризуется теми же чертами, что и их полотна. То же самое можно сказать и о музыкантах. Страстный и безудержный характер сочинений Бетховена сходен с буйством его почерка.

В почерке, как и в живописи, малейшее изменение в начертании линий демонстрирует тот или иной аспект характера писавшего. Проводя пером по бумаге, пишущий словно бы рисует для стороннего наблюдателя картину того, что происходит внутри него в каждый момент времени.

Тысячи чернильных линий, испещряющих лист бумаги, символизируют ощущения писавшего на момент написания и нередко соотносятся с выражением его лица, жестикуляцией, интонацией голоса. Шаг за шагом, при каждом переходе изменение направления письма, отступление, резкий обрыв красноречиво расскажут о том, как пишущий воспринимает мир и каким образом действует в нем.

Курсив мой

Когда знаменитый английский художник Томас Гейнсборо рисовал чей-нибудь портрет, он помещал рядом со своей палитрой образчик почерка позирующего. Изучая манеру письма этого человека, он словно бы заглядывал в его душу и добивался более глубокого ее постижения, чем при обычной работе с моделью.

Какому человеку принадлежит этот резкий, грубоватый почерк, запечатленный на образце (рис. 1)? Такой ли почерк, по вашему мнению, должен быть у старенькой, доброй старушки – «божьего одуванчика»? Даже если вы ничего не знаете о типах почерков, его агрессивность прямо-таки бросается в глаза.

Рис. 1. Резкий, тяжелый почерк

Рис. 2. Округлый почерк

А что вы скажете о скругленных, мягких формах следующего образца (рис. 2)? Почему-то сразу становится очевидным, что он принадлежит какому-то славному человеку. Он создает впечатление доброжелательности, миролюбия, симпатии.

Почерк способен сказать нам многое, если мы сумеем расслышать то, что он говорит.

Мы разные, но такие похожие

В своем классическом труде «Диаграммы бессознательного» Вернер Вольф описывает серию экспериментов, в ходе которых он предлагал группе добровольцев сначала написать букву G так, как это сделал бы человек агрессивный, а затем так, как это сделал бы человек робкий. Все участники опыта в первом случае написали букву большей по размерам, а во втором – меньшей.

Далее Вольф выяснил, что и другие типы графических форм вызывают сходные ассоциации у различных людей. Несколько групп участников по его просьбе соотнесли ряд понятий, включавший слова, запахи, вкусы, ощущения, материалы, цвета и музыку, с фигурами округлой и угловатой формы (рис. 3). В 80 % случаев результаты распределения совпали.

Рис. 3. Графические формы, предложенные Вольфом

Эти опыты были очень важны, так как доказывали, что почерк выявляет устойчивый и узнаваемый тип выражения. Люди интуитивно идентифицируют символические значения, идет ли речь о знаках письменности или же абстрактных фигурах.

Исследования показали, что в любой части мира рисунки, сделанные маленькими детьми, следуют модели, соответствующей их возрасту. Независимо от того, живет ли ребенок в России или же Уганде, в возрасте трех лет дети рисуют примерно одинаково. Применив эту закономерность к почерку, мы получим ответ на вопрос, почему анализ графических форм может использоваться для понимания личности.

Вы можете самостоятельно провести следующий эксперимент, будучи в компании друзей. Попросите их изобразить, используя лишь различные виды линий, те или иные чувства. Никаких слов или иллюстраций, лишь линии – прямые, округлые, угловатые, тонкие или жирные. Пусть они выразят с их помощью любовь, печаль, счастье, злость.

Результаты окажутся очень схожими. Злость предстанет в виде прямых жирных линий. Любовь – в виде линий волнистых. Печаль примет форму нисходящих линий, счастье – восходящих. Это докажет вам, что графология – вовсе не гадание, не магия. Она основывается на рациональных принципах и на нашей способности к пониманию символов, которые являются неотъемлемой частью нас самих.

Курсив мой

Проводя графологические эксперименты, будьте точны в своих инструкциях. Четко объясните участвующим, что именно от них требуется. В противном случае вам придется иметь дело с некоторым количеством интересных, однако малополезных сведений.

Почерк может быть сопоставлен с другими экспрессивными формами поведения. Мимика, жесты, походка, голос обладают сходными характеристиками, что доказывает устойчивость экспрессивного типа поведения. Человек, походка которого как будто подчиняется ритму барабанов на плацу, наверняка является обладателем почерка в темпе марша. Это формы поведения, о которых мы не задумываемся. Они естественны для нас.

Курсив мой

Один американский графолог, часто работая с персоналом различных корпораций, заметил, что почерк коллег оказывается во многом схожим. Подобно тому, как для людей, проводящих вместе значительную часть времени, характерна общность характеров, почерк их также выявляет тенденцию к уподоблению.

В действительности почерк так же индивидуален, как отпечатки пальцев, и существуют тончайшие нюансы, характерные лишь для данного человека. Если бы почерк не выражал индивидуальность пишущего, все мы писали бы одинаково – так, как нас учили в школе.

Может ли почерк выдать сокровенные тайны пишущего?

Ответ утвердительный. Если ваше детство было трудным и вы до сих пор переживаете причиненные вам обиды, ваш почерк расскажет об этом. С другой стороны, если вы сумели справиться с трудностями, почерк отразит ваш эмоциональный прогресс. Чуть ниже я расскажу о том, как определить, угнетают ли воспоминания о прошлом ваше эмоциональное состояние.

Если человек ощущает себя в своей жизни некомфортно, в его почерке обязательно проявятся симптомы вины. То же самое можно сказать о нечестных поступках. Специалист по ряду нюансов почерка сможет определить наличие чувства вины.

Она пишет, он пишет: почерк и признаки пола

По почерку невозможно с точностью определить пол писавшего. Вы удивитесь, узнав, что красивый округлый почерк, с виду как будто женский, принадлежит пожилому мужчине. И наоборот, агрессивный и энергичный стиль написания вполне может быть присущ миниатюрной 25-летней женщине.

Графолог не определит пол, но может определить степень феминизации или маскулинизации.

Стиль написания может быть строго мужским, или строго женским, или находиться в интервале между двумя этими крайними типами. С мужским началом обычно связывается сильный нажим, наклон вправо, динамичность письма. Округлые формы, средний нажим и выразительность написания в целом соотносятся с женским началом.

Некоторые графологи утверждают, что они могут определить сексуальную ориентацию человека. Это маловероятно. Самое большее, на что можно в этом отношении рассчитывать, – это выявление признаков дискомфорта в сексуальной сфере, но отнюдь не определение причин этого дискомфорта.

Другими словами, если человека устраивает его образ жизни, ничто в почерке не продемонстрирует его сексуальную ориентацию. Если дело обстоит иначе, с большой долей вероятности в почерке проявятся указывающие на это признаки.

Мелкие штрихи

В книге американской исследовательницы Мэри Бернард «Сексуальные отклонения и их проявления в почерке» содержится ряд интересных образчиков почерка знаменитых людей, в том числе и Оскара Уайльда. Определяемое автором в качестве «отклонения», включая и гомосексуальность, в настоящее время уже не считается таковым психологами, однако образцы почерка стоят того, чтобы приобрести саму книгу.

Что может поведать почерк?

Почерк выявляет потенциал, которым обладает пишущий на момент написания. Будет ли этот потенциал реализован или же нет, аналитик не может ответить, и это налагает на специалистов определенную ответственность.

Почерк добропорядочного гражданина может быть похож на дело рук серийного убийцы больше, чем почерк настоящего серийного убийцы, однако это не значит, что пишущий встанет на путь насилия, реализуя свои агрессивные эмоции. Наличие тех или иных эмоций еще не означает их проявления в виде поступков.

Аналитик не может узнать, произойдет ли при строго определенном сочетании обстоятельств, в строго определенное время, запуск механизма насилия.

Ниже перечислено то, что можно узнать по почерку.

1. Почерк может показать, каким образом пишущий относится к другим людям: открыт он или замкнут, социален или асоциален, агрессивен или застенчив.

2. Почерк демонстрирует тип мышления пишущего – логический или интуитивный. Также определяет его способность к творческому мышлению: может ли он продуцировать совершенно новые идеи или предпочитает проторенные пути, избегая новаторства.

3. Почерк выявляет тип личности: сильный и развитый либо слабый и неустойчивый.

4. Почерк отражает манеру использования жизненной энергии: накапливается ли она или же безудержно расходуется вовне; быстро ли устает пишущий, отличаясь пониженным жизненным тонусом, или же он может работать весь день и часть ночи без видимого напряжения.

5. Почерк рассказывает о страхах и внутренних запретах личности, уходящих своими корнями в прошлое, и о том, каким образом используется предшествующий опыт: осмыслен ли он, извлечен ли из него урок на будущее, или же болезненные ощущения просто подавлены и прежние ошибки вновь повторятся.

6. Почерк свидетельствует о том, каким образом мы контролируем себя. Подчиняемся ли мы наставлениям, полученным в детстве, внимая голосу, указывающему, что делать? Стали ли мы самостоятельными и ответственными, научившись осознавать разницу между правильным и неправильным?

Чего не может поведать почерк?

Некоторые графологи-аналитики самонадеянно говорят: «Я могу все узнать о человеке по его почерку!» Эти люди либо лжецы, либо дилетанты. Либо просто ненормальны.

Почерк может рассказать о личности очень многое, однако далеко не все. Люди – слишком сложная материя, чтобы их можно было изучить до конца.

Знать, чего не может графоанализ, так же важно, как знать, что он может. Осознав неизбежные ограничения в качестве эксперта, вы сможете избежать ряда ошибок и не обманете ни своих, ни чужих ожиданий.

Курсив мой

Однажды я спросила свою клиентку, которая только что прочла отчет о результатах анализа своего почерка, каковыми она их находит. Женщина ответила: «Это грандиозно! Это действительно я! – и после некоторой паузы добавила. – Однако это далеко не вся я». Таков был горький осадок моей ограниченности в качестве аналитика. Почерк не может рассказать о человеке все так же, как это не может сделать ни один психологический тест.

Мы уже говорили о том, что по почерку нельзя определить половую принадлежность писавшего и его сексуальную ориентацию. Еще один фактор, не подлежащий определению, – это возраст. Вы можете держать в руках образец почерка, принадлежащий, по вашему мнению, юной девушке, однако в действительности его обладателем является женщина далеко за тридцать. И вы можете быть поражены той жизненной силой, которой веет от почерка, принадлежащего особе 80 лет от роду.

Занимаясь анализом, важно иметь хоть какое-то представление о возрасте написавшего. Иначе вы не сможете оценить степень его эмоциональной зрелости. Двадцатилетняя девушка, почерк которой демонстрирует зрелость тридцатилетнего возраста, будет характеризоваться в соответствии с результатами графического анализа совсем не так, как в случае противоположного расклада.

Этот образец (рис. 4) станет хорошим примером того, что почерк писавшего не выдает его возраст. Почерк выглядит так, словно его обладателем является 16-летний подросток, в действительности же писавшему 35 лет.

Рис. 4. Образец почерка

Еще одно неизвестное в нашем уравнении – это «рукость». По почерку нельзя узнать, какой рукой пользуется при письме человек. Многие неспециалисты считают, что это легко определить по характеру наклона – дескать, левше свойствен наклон влево. Это не так. Мы можем принять лишь некоторые допущения, связанные с леворукостью. Левша должен прилагать чуть больше стараний для того, чтобы адаптироваться в этом мире, ориентированном на правшей.

Некоторые типы линий оказываются для левшей более легкими в написании, чем другие. Так, угловатые и аркадические формы у левшей получаются лучше, чем гирляндические. Об этом будет рассказано несколько ниже.

Так как мы живем в мире, во многом ориентированном «вправо», левши не всегда чувствуют себя в нем комфортно. Левша инстинктивно стремится к направлению справа налево, в отличие характерного для правши движения слева направо. По этой причине возможно наличие тенденции к левосторонней ориентации при письме у левши. К примеру, нижние петли могут быть повернуты влево, поля смещаются в левую сторону. Когда мы наблюдаем подобные явления, зная, что писавший левша, мы будем их интерпретировать несколько иначе, чем если бы пишущим был правша.

Разумеется, левши чувствуют себя намного лучше, когда им говорят, что леворукость является признаком доминирования правого полушария мозга – ответственного за творческое мышление.

Что есть что

Угловыми в графологии называются прямые линии. Иногда прямая линия является уместной, однако в других случаях она появляется там, где должна быть кривая. Аркадические формы имеют округлое очертание и напоминают, как это явствует из названия, арку. Гирляндические формы также округлы, однако имеют вид чаши.

Хотя специалистом могут быть выявлены определенные культурные характеристики, почерк не свидетельствует о национальной принадлежности. Почерк обитателей различных стран сохраняет ряд национальных особенностей, однако во многом это обусловлено тем, что пишущие придерживаются специфических образцов написания, принятых в школах той или иной страны.

Курсив мой

Несколько лет назад нами проводились исследования почерка левшей. 132 человека были поделены на две равные группы, в одну вошли левши, в другую – правши. В каждой из групп было поровну мужчин и женщин. Результат оказался не удивительным для тех, кто был уверен, что пером управляет мозг, а не рука: нельзя с точностью установить «ручность» писавшего лишь по его почерку.

Интересным был тот факт, что самый низкий уровень развития оказался в группе мужчин-левшей (как полагают медики, леворукость у мальчиков нередко является следствием тяжелых родов). Лишь у двух участников эксперимента был почерк с левым наклоном, и оба они были правшами.

Вы можете приблизительно определить, из какой части света происходит писавший, однако в многонациональных государствах с унифицированной системой образования эта методика не сработает.

Нельзя узнать по почерку и религиозную принадлежность пишущего. Можно выявить наличие религиозного воспитания, определить уровень духовного развития, но не конфессию. Однако почерк может рассказать о том, получил ли пишущий строгое воспитание и был ли он приучен подчиняться авторитетам.

Почерк не поведает вам о будущем, но даст немало полезной информации о прошлом. Аналитик может сделать определенные прогнозы, основываясь на том, каким образом писавший усвоил предшествующий опыт, – это будет явствовать из ряда особенностей почерка.

Изучив основы графологического анализа, вы, возможно, окажитесь осажденными желающими получить бесплатную консультацию. Вы удивитесь, когда узнаете сколько людей вокруг хотят покопаться в грязном белье своих ближних, желают знать, не извращенец ли их босс, не наркоман ли их внук, не клептоман ли их сосед. С другой стороны, вы сразу получите массу образчиков почерка для анализа.

Будьте великодушны

Пусть люди, с почерком которых вы работаете, услышат от вас что-нибудь приятное для себя. По ряду причин отрицательные качества легче привлекают наше внимание, о них принято больше говорить. Возможно даже, что таким образом людям проще убедиться в действенности графологического анализа. И все же постарайтесь добавить в бочку дегтя хотя бы ложку меда.

Иногда в личности анализируемого трудно найти привлекательные черты. Вот перед вами человек ограниченный, завистливый, неуравновешенный – но подумайте, не может же он быть дурным насквозь. В конце концов, раз он обратился к вам, значит, он не закоснел в своих недостатках и стремится к самопостижению и саморазвитию.

Вы можете прибегнуть к эвфемизмам. Так, «злобный нрав» можно заменить «состоянием фрустрации», и реакция клиента будет куда более благоприятной.

Нередко люди, прошедшие процедуру графологического анализа, чувствуют испуг, едва ли не панику. Им страшно думать о том, что незнакомец сумел так многое узнать о них; они, похоже, полагают, будто вам при одном только взгляде на их почерк станут известны все их дурные мысли.

И вот теперь настало время поговорить об ответственности. Приступая к анализу чьего-нибудь почерка, помните о том, что вы всего лишь ученик. Ваши анализы делаются лишь для того, чтобы «набить руку», и следует по возможности проверять каждое свое заключение вместе со специалистом-графологом.

Когда третий лишний

Вы можете сделать графологию своим хобби, однако помните о том, что это не игра, не развлечение для вечеринок. Это средство постижения других людей. Мой вам совет: будьте крайне осторожны при анализе почерка отсутствующих лиц, в особенности, если анализ делается без их ведома. Такого рода анализ называется анализом для третьей стороны.

Он представляет собой неоднозначную процедуру даже для профессионалов. Поэтому существует ряд этических норм, которыми следует руководствоваться в таких случаях.

Что есть что

Так называемый анализ для третьего лица имеет место тогда, когда вас просят исследовать почерк человека, не дававшего разрешения на это.

К примеру, некая особа приносит вам листок, исписанный ее шефом, и просит проанализировать его почерк. Сама она убеждена в том, что ее шеф – сексуальный маньяк, и желает удостовериться в этом. Разумеется, сам шеф ни о чем не подозревает.

В данном случае просто представьте себе, что кто-то из ваших близких взял вашу частную переписку и предоставил ее для анализа. Лично я чувствовала бы себя при этом довольно скверно (надо полагать, большинство других людей – тоже). Если нет настоятельной необходимости в анализе (необходимости, а не праздного любопытства, не прихоти), лучше всего избегать рассмотрения почерка отсутствующего лица. Вы не должны чувствовать себя виноватыми за вторжение в частную жизнь.

Однако в каких случаях возникает необходимость в анализе? К примеру, если родители хотят знать, не склонен ли их ребенок к суициду, не наркоман ли он. Или если человек, собирающийся вступить в брак, желает убедиться в порядочности своего избранника. Но и в таких случаях будет лучше обратиться к профессионалу, квалификация которого позволит ему должным образом разобраться в ситуации.

Прописные истины

Далеко не один профессионал, взявшийся за анализ почерка третьего лица без разрешения пишущего, впоследствии оказался привлеченным этим последним к суду за вмешательство в частную жизнь. Настаивая на получении разрешения от пишущего, вы защитите себя от судебного разбирательства.

Ну вот, перед вами человек, желающий сделать анализ собственного почерка. Вы, в свою очередь, стремитесь создать как можно лучшие условия для проведения этого анализа. Клиент спрашивает: «А что я должен написать?»

Лучше всего, если записи будут носить непреднамеренный характер, то есть не будут сделаны специально для анализа. Хорошо было бы, чтобы клиент принес несколько образцов, написанных ранее; в них присущий ему стиль письма будет выражен лучше.

Следует сделать исключение для записей, сделанных в спешке, например на каких-нибудь клочках бумаги или в записной книжке, иначе данные анализа будут искажены. Если бы кто-нибудь проанализировал криптограммы в моем ежедневнике, то потребовал бы срочно зарезервировать на мое имя одиночную камеру.

Если же у клиента не припасено с собой ничего подходящего, попросите его написать письмо вам или кому-нибудь еще, описать проведенный отпуск и т. д. Главное, чтобы объем написанного был достаточным для анализа – одна полная страница, а еще лучше – две. Меньший объем повлечет за собой ошибки в анализе.

Зачастую в слишком короткой записи отсутствуют те или иные черты, которые могут быть выявлены в большей по объему. В некоторых случаях даже единожды усматриваемый признак может быть очень существен. Если некая черта встречается лишь однажды, поведение, символизируемое ею, проявляется, вероятно, лишь время от времени. Но если эта черта указывает на потенциал к насилию, то вы не должны смотреть на нее, что называется, сквозь пальцы. Наблюдаемая несколько раз (менее пяти), она говорит о тенденции; встречающаяся регулярно – о привычке.

Вам не нужно анализировать содержание, грамматику, орфографию. Тема не имеет значения. Вы можете предложить клиенту переписать страницу-другую из научно-популярного издания, однако не следует давать для воспроизведения стихотворные или же содержащие диалоги тексты, так как в этом случае искажается присущая пишущему манера размещения написанного.

Некоторые люди озабочены тем, какое впечатление произведет на вас написанное ими. Объясните им, что анализ основывается на десятках факторов, не имеющих ничего общего со смыслом фраз или слов. Тем, кого это объяснение не успокоит, предложите нейтральную тему, к примеру описание вида из окна.

Некоторые графологи полагают, что любое предварительное знакомство с клиентом только повредит анализу. Это, пожалуй, крайность, хотя сохранять объективность все же необходимо. Если вам интересно содержание написанного, то прочтите его по завершении анализа.

Моя подпись вам о чем-нибудь говорит?

Люди нередко норовят сунуть вам под нос образец своей подписи для анализа. Но без наличия записей достаточного объема подпись не пригодна для рассмотрения. Подпись расскажет вам о внешнем образе, однако не откроет правды о внутреннем облике.

Сопоставив подпись с основным текстом, вы узнаете, насколько близок и верен пишущий своему истинному «Я». Если налицо явное несоответствие, вы будете точно знать: видимость и реальное положение вещей не совпадают. Заполучив в свое распоряжение подпись клиента вкупе с основным текстом, вы получите ряд преимуществ; только не интерпретируйте ее саму по себе. Анализировать подпись вне контекста – все равно, что рассматривать нос человека, пытаясь составить впечатление о его лице.

Что делать с печатным словом?

В школе мы учились писать по прописям, день за днем выполняя соответствующие упражнения. Сейчас все более востребованным становится печатный текст; возможно, настанет день, когда уроки письма будут заменены уроками печатного мастерства, и учителя не будут тратить время на объяснения, каким образом следует соединять те или иные буквы.

Плохая новость заключается в том, что мы не можем анализировать текст, отпечатанный на клавиатуре. Хорошая новость состоит в том, что мы можем анализировать текст, напечатанный от руки.

Некоторые аналитики отказываются работать с печатным стилем письма. Они практикуют метод «полинейного» анализа (см. главу 20). Однако использование принципов гештальт-графологии откроет перед вами возможности для анализа любых графических объектов, включая печатные тексты, рисунки и даже детские «каляки-маляки».

При печатании люди также выбирают, каким образом они расположат текст на странице. Вы можете анализировать поля, пространство между строками и словами, границы написанного, степень нажима и прочие существенные для анализа элементы. Отсутствие межбуквенных связок для анализа не препятствие.

В целом, можно сделать обобщающий вывод относительно людей, прибегающих к данной манере письма. Им присуще желание быть кристально ясными в выражении своих мыслей. Кроме того, они стремятся к меньшей эмоциональности и большой рассудочности.

Прописные истины

Никогда не выбрасывайте образцы почерка. Они всегда могут понадобиться для изучения того или иного стиля написания. С самого начала собирайте собственную коллекцию образцов.

Сам я не местный

Люди самых разных национальностей увлекаются графологическим анализом. К вам в руки могут попасть образцы почерка на английском, французском, немецком, возможно, даже на арабском, японском языках или хинди. Запаситесь на этот случай экземплярами школьных прописей для различных языков. Далее приводятся несколько образцов самых распространенных из них.

Сравнивая нормативный, каллиграфический стиль с авторским написанием, вы получите точку отсчета. Вы будете знать, насколько далеко отошел пишущий от школьной каллиграфии, что даст вам ключ к оценке его оригинальности либо приверженности традиции.

Курсив мой

Я лично твердо убеждена в том, что насильственное изменение манеры письма у ребенка (к примеру, когда левшу заставляют учиться писать правой рукой) негативно влияет на его психику. У каждого из нас есть веские причины писать так, как мы пишем. Исключением являются случаи, когда с ребенком работает профессиональный графолог, используя специальные терапевтические техники.

Имеются существенные различия в каллиграфии, принятой в тех или иных странах мира. Вы должны быть осведомлены о них, это сделает ваш анализ более точным.

Письмо типа арабского или еврейского нуждается в ряде специфических оговорок, поскольку в нем принято написание справа налево, однако и оно может быть проанализировано с высокой степенью точности.

Если все, что вы усвоили, это значение положения черточкидужки в букве Й или точек в букве ›, вы не сможете интерпретировать тексты на других языках. Используя же принципы гештальт-графологии, описанные далее, вы с легкостью будете анализировать написанное на любом языке, даже не знакомом вам. Наблюдение за разметкой страницы, стилем написания, ритмом движения пера дадут вам не меньше полезной информации, чем вы получили бы, если бы имели дело с родным языком.

Пословица «Что посеешь, то и пожнешь» легко применима и к материалу, с которым вы работаете. Чем лучше объект, тем лучше результат. С другой стороны, не стоит рассчитывать извлечь из разрозненных записей на полях книги, нескольких слов на поздравительной открытке, короткой записки столь же полную и адекватную информацию, что и из пространного и должным образом подготовленного материала.

Однако идеальный образец почерка – вещь редкая. В большинстве случаев графологи имеют дело с далеким от совершенства материалом. Тем не менее, опыт экспертизы позволяет им найти способ откорректировать данные и сделать адекватные выводы.

А теперь пришла пора рассказать, что нужно делать, когда клиент обращается к вам с просьбой о проведении графологического анализа почерка.

Выбор орудия

Выбор письменных принадлежностей может кое-что рассказать о писавшем еще до начала графологического анализа. К примеру, если клиент предпочитает ручку с толстым стержнем, которая не требует сильного нажима, возможно, он относится к типу людей, любящих чувственные удовольствия, однако не тратящих много усилий для их получения.

Клиент должен пользоваться своими излюбленными письменными принадлежностями (за исключением карандашей, которые не позволяют добиться такого разнообразия линий, как ручки). Лучше всего обзавестись целой коллекцией различных ручек, чтобы каждый пришедший мог сделать выбор по своему вкусу.

Спешка неуместна

Клиент должен писать в спокойной обстановке, без спешки и напряжения. Он должен сидеть за столом с ровной поверхностью и иметь достаточно места для того, чтобы с удобством положить руку.

Еще одно замечание: если клиент выпил перед этим бокал вина или пару кружек пива, написание образца следует перенести на другой раз. Даже небольшая порция алкоголя может существенно изменить картину почерка.

Бумажный вопрос

Лучше всего использовать бумагу для принтера или факса. Более плотная бумага, веленевая или ватманская, затрудняет определение степени нажима, что существенно для анализа. На мягкой и плотной бумаге чернила растекаются, края линий искажаются, и это может повлиять на результаты анализа.

Курсив мой

В качестве графолога мне приходилось иметь дело с образцами самого различного размера и вида. В ходе моей многолетней практики у меня подобралась коллекция, куда вошли бумажные салфетки, фотографии, спортивные мячи, пластиковые карты, надписи на стенах. Одному из моих коллег довелось анализировать петроглифы, обнаруженные им в пещере. Во время путешествия по Египту другой мой коллега обнаружил, что иероглифы на надгробиях фараонов также поддаются графологическому анализу.

Размера обычного листа (формата А4) вполне достаточно. Меньший масштаб может несколько изменить авторскую манеру разметки пространства, заставляя сжимать написанное.

Бумага должна быть нелинованной, что может привести в ужас некоторых людей. Подобная реакция уже расскажет вам кое-что об их личности. Нелинованная бумага позволит вам узнать, способен ли пишущий к самостоятельному моделированию ситуаций и объектов. Линованная же бумага задает искусственные границы, что может повлиять на манеру пишущего перемещать перо вдоль листа.

Требуйте оригинал

Оригинальный образец всегда лучше. В некоторых случаях, правда, доступна только ксерокопия (например, при анализе почерка третьего лица). Вы всегда сможете вернуть оригинальный текст клиенту, если он того пожелает.

Курсив мой

Существует ряд веских причин, по которым вам лучше отказаться от анализа копированных текстов. Ксерокопия не позволяет с точностью определить степень нажима, что крайне важно для графического анализа. Тем не менее, если она хорошего качества, вы можете получить представление о типе нажима (сопоставляя светлые и темные участки). Факс может анализироваться только высококвалифицированным специалистом, так как оценка степени нажима и характера линий должна производиться с рядом допущений. Кроме того, факс искажает размеры написанного и масштаб полей. Данные недочеты в целом характерны и для сканированных текстов, хотя хорошее сканирование сохраняет большую близость к оригиналу, чем факс или ксерокс.

Попросите клиента поставить свою подпись. Сравнив ее с основным текстом, вы определите их соответствие либо несоответствие. В последнем случае у пишущего налицо различие внешнего и внутреннего Я.

Печатный текст тоже годится

Если ваш клиент привык писать печатными буквами, пусть себе пишет в привычной для него манере – это лишь немного усложнит вам работу, тогда как, заставив человека поменять манеру письма, вы загубите ее на корню. Попросите его написать лишь несколько слов курсивом. Это поможет вам определить его эмоциональное состояние на момент перехода к печатному стилю написания. Вы можете осведомиться у клиента, в каком возрасте он его перенял, и было ли это вызвано его профессиональной деятельностью. Инженеры, архитекторы, чертежники нередко следуют этому стилю написания, так как он специфичен для их работы.

Прописные истины

Если вам все же пришлось работать с факсом, попросите, чтобы он был выполнен с максимальной разрешающей способностью. Тогда полученный вами образец сохранит различия в характере написания.

Персональный подход

Некоторые лекарства способны влиять на характер почерка, впрочем, как и некоторые болезни. Болезнь Паркинсона или иные заболевания, нарушающие функционирование мышц, делают почерк нетвердым. Получив подобный образец, вы обязательно должны поинтересоваться, не принимал ли пишущий каких-нибудь лекарств, транквилизаторов, не страдает ли он какими-либо заболеваниями.

То же самое относится и к тяжелым эмоциональным переживаниям. Развод, смерть близкого человека, другие трагедии имеют своим следствием изменение манеры письма, хотя и временное. Почерк реагирует таким образом, отражая состояние дел на данный момент. Хотя он и не перестает говорить о вас правду, ваше нынешнее настроение окажет влияние на размер букв и характер наклона. Когда вы возбуждены и счастливы или же когда вы возбуждены и злы, ваш почерк становится крупнее, наклон вправо увеличивается.

Прописные истины

Анализируя письмо печатного типа, не приходите в уныние от того, что буквы не соединены друг с другом. В вашем распоряжении все же остаются основные элементы почерка: размер, границы, поля, наклон, общая организация и прочее. В действительности, отсутствуют лишь межбуквенные связки. В главе 14 мы обсудим этот тип письма подробнее.

Другая полезная информация включает пол, возраст и тип «ручности» (как мы помним, эти характеристики не могут быть однозначно выведены из самого почерка).

Все, в принципе, сводится к следующему: вы запрашиваете страницу текста, написанного ручкой на нелинованной бумаге. А затем работаете с тем, что есть.

Базовые сведения в области психологии личности являются составной частью графологии. Без этого целостное рассмотрение всех характерных признаков, обнаруженных вами при анализе почерка, и создание осмысленной их картины будет невозможным. Графологический анализ прежде всего имеет своей целью понимание личности.

Вузовский курс лекций по психологии послужит неплохим началом. Будет полезно любое полноценное пособие по психологии, которое рассматривает основные направления в этой области – психоанализ, неофрейдизм, бихевиоризм, гуманистическую психологию.

После этого придет черед по-настоящему увлекательного предмета – теории психических отклонений. Чтобы понять, что нормально, вы должны знать кое-что о том, что не нормально. В этом случае также пригодится хорошее пособие.

Что нужно знать об увеличительных стеклах?

Инструментом первой необходимости для практикующего графолога является хорошая лупа. В секции канцелярских принадлежностей вы можете увидеть образчики различных видов и размеров. Простая ручная лупа вполне подойдет для ваших целей.

Увеличение должно быть не меньшим, чем двукратным, и не большим, чем пятикратным. Более мощные увеличительные стекла вам не понадобятся. У некоторых луп имеется небольшой участок, дающий большее увеличение, чем основная поверхность. Форма лупы не имеет значения; главное, чтобы ее размеры позволяли вам ясно видеть изображение.

Зачем нужно увеличение? Под лупой в почерке иногда выявляются некоторые особенности, не различимые невооруженным глазом, однако существенные для анализа. Мельчайшие точки или наплывы в начертанной линии могут указывать на физические расстройства; вместо округлых линий можно будет заметить углы. Кроме того, составив общее представление о почерке в целом, аналитик сможет дополнить его полезной информацией посредством рассмотрения отдельных участков в увеличенном виде.

В книжных магазинах продаются также плоские увеличительные стекла, которые покрывают целую страницу. Имеются и стекла меньших размеров; снабженные пластиковыми футлярами, они удобны для переноски.

Если вы раздумываете над тем, не купить ли вам микроскоп, то мой вам совет: не озадачивайтесь по данному поводу. Микроскоп не понадобится вам, если, конечно, вы не решите заняться делами о подлогах. Но это уже совсем другая история. Для графолога обычное увеличительное стекло – вполне подходящий инструмент.

Линии и линейки

Для измерения полей и линии строки под рукой у вас всегда должна быть обычная 30-сантиметровая линейка. Прозрачные пластиковые линейки с миллиметровыми делениями будут особенно полезны для измерения высоты и ширины букв.

Транспортир

Для измерения наклона вам понадобится транспортир. Вы можете использовать пластиковый или же металлический инструмент, на свое усмотрение. В главе 16 мы подробно поговорим о наклоне и способах измерения различных компонентов почерка.

Анализ почерка – это исследование мира другого лица. Для того чтобы делать это успешно, важно научиться смотреть на написанное совершенно по-новому, что требует изменения самой точки зрения, так сказать, наличия иной исходной позиции. Этот раздел повествует о том, как тренировать глаз, или как изменить вашу точку зрения.

Изменение точки зрения может быть легко осуществлено посредством выключения освещения. В темноте вещи выглядят совершенно иначе, чем на свету, хотя это, несомненно, те же самые вещи. Другой пример – смена перспективы, угла зрения.

Изменение угла зрения означает, что вы временно игнорируете все доселе известное о данной вещи и смотрите на нее с совершенно иной точки зрения. К примеру, я показываю вам стол и прошу нарисовать его. И что же вы нарисуете? Не задумавшись ни на секунду, скажу: если вы не прирожденный художник, нарисованное вами, скорее всего, вряд ли будет совершенным подобием модели.

Почему? Потому что в вашем сознании уже содержится предварительная идея, представление о столе – четыре ножки и крышка, – которое может разительно отличаться от реального предмета обстановки. В действительности вы не видите стол как таковой. Чтобы нарисовать его в точности, вы должны посмотреть на него таким образом, чтобы обманом заставить свой мозг забыть известное ему прежде о столах и принудить его увидеть конкретный предмет.

Чтобы изменить точку зрения, вы можете выключить освещение, или же повесить перед столом полупрозрачную занавеску, или же лечь на пол и посмотреть на него под другим углом. Все, что угодно, лишь бы забыть о ваших прежних представлениях об облике стола. Глядя с этой новой точки зрения, иначе видящим взглядом, вы нарисуете несколько линий, вовсе не похожих на то, что вы прежде осмысляли как стол, но все же… Вы поразитесь тому, что ваш рисунок окажется куда больше похож на подлинный предмет, чем первый набросок.

Первое упражнение

Научить вас смотреть на написанное иначе, чем просто на последовательность слов, поможет следующее упражнение. Оно сходно с методикой, которую мы применили для изменения наших представлений о столе.

Вам понадобится целиком исписанный – вами или же кем-либо еще – лист бумаги. Хорошенько всмотритесь в него. Что вы видите? Да, с обычной точки зрения, это всего лишь словесная масса. А сейчас изменим перспективу.

Курсив мой

Вы можете автоматически отключить работу левого полушария и задействовать правое в ходе письма. Настроиться на правое полушарие мозга вам поможет такое упражнение. Возьмите лист линованной бумаги и заполните несколько строк знаками бесконечности. Сосредоточьтесь на движении пера до тех пор, пока вы не ощутите сдвига восприятия. Вы узнаете о его наступлении, почувствовав нечто вроде транса, что обозначит активизацию вашего правого полушария.

Вы можете сделать это, положив бумагу на пол и встав на стол, либо прикрепив листок к стенке и отойдя на расстояние, с которого отдельные буквы уже не различимы. Рассматривайте написанное в течение некоторого времени. Представьте себе, что перед вами картина работы Пикассо или Сезанна, если вам так хочется.

Заставьте себя отвлечься от того, что, по вашему мнению, вам известно о почерке, и смотрите на линии, образуемые чернилами. Вглядитесь в очертания, в оттенки изображения, в его текстуру, в пробелы между знаками, в чистое пространство, задающее границы картины.

Пусть ваши глаза будут расслаблены и рассредоточены на какое-то время. И тут наступит момент, когда знаки на листе начнут преображаться. Они больше не являются отдельными словами. Они – лишь части картины, которая может во многом отличаться от первоначального впечатления.

А теперь переверните листок вверх ногами и снова отойдите назад. Что произошло? Вы совершенно утратили исходную точку зрения и вынуждены смотреть на написанное как на целостный объект, а не на отдельные слова, буквы, фрагменты. Даже если вы того пожелаете, то уже не сможете определить те или иные элементы письма. В этом и заключалась наша цель – заставить вас смотреть на страницу как на целое.

Анализируя чей-то почерк, вы можете по-настоящему ощутить то, что ощущал, выводя эти строки, пишущий. Научившись смотреть на написанное как на целое, вы обретете инстинктивное восприятие того, что невозможно постичь средствами логики. Для этого требуется некоторый опыт, но если вы позволите включиться своей интуиции, то вскоре научитесь воспринимать типы почерка, его ритм, динамику.

Если дисбаланс проистекает от переизбытка чистого пространства, бумага (фон) как бы перевешивает написанное (фигуру). Возможно, на странице образуются озера пустот между словами или возникают образованные узором широких пробелов реки, текущие вниз по бумаге. И те, и другие вызывают диспропорцию. Кроме того, одно из полей может быть слишком широким, а второе – слишком узким, что придает странице вид «кривобокой».

Личность какого типа оставляет так много незаполненных участков при письме? Это личность, нуждающаяся в избытке свободного пространства в своей повседневной жизни. Она обустраивает свой мир в аскетической манере. Жилище такого человека может быть скудно обставлено, или же он может просто избегать контакта с другими людьми. Другие признаки, найденные в почерке, покажут нам, где находится истина.

Чрезмерности любого рода искажают общую картину. Ваш взгляд не должны притягивать какие-либо отдельные детали. Гармоничный образ – это образ, приятный для глаз, не имеющий ничего, что нарушало бы симметрию.

Проверьте себя, оценив образцы почерка на рисунке 12. Какой из них является соразмерным? Какой разряженным? Какой сгущенным? Сопоставьте объем чистого и заполненного пространства страницы, чтобы определить наличие баланса между ними.

Рис. 12. Проверьте себя

Что есть что

Пространство вокруг слов поможет вам определить соотношение фона и фигуры. Озера обозначают чрезмерно большие пространства между словами. Реки – это широкие пробелы между словами, образующие узор в виде речного потока, текущего вниз по странице. Сгущенным, или сжатым, называется почерк, обладающий значительной плотностью и оставляющий мало свободного пространства.

Время собирать

Собирайте образчики почерка – они понадобятся вам для упражнения на дистанцированное рассмотрение, описанного выше. Тренируйте себя, рассматривая написанное как некую картину и определяя, является ли эта картина гармоничной. Ответ подскажет вам, насколько хорошо обустроено существование пишущего.

Прописные истины

Помните о том, что, впервые приступая к анализу почерка, вы должны взглянуть на страницу с написанным как на картину.

Не пытайтесь анализировать отдельные элементы или же определить, почему написанное выглядит так или иначе. Для этого требуется опыт и наметанный глаз, следовательно, вам придется рассмотреть множество образчиков, прежде чем вы возьмете их «в разработку».

Без тренировок наши мышцы становятся дряблыми и слабыми. Тренируйте свои графологические навыки с помощью упражнений на изменение восприятия и на глазомер. Обратитесь с просьбой ко всем своим знакомым на добровольных началах пополнить вашу коллекцию. Возможно, вам не удастся заполучить идеальный образец, однако абзац в несколько строк тоже сгодится для начала.

Было не трудно определить, какой из образцов является соразмерным, не так ли? Если вы остановились на образце Б, вы правы. Если же вы сделали другой выбор, повторите урок.

В таблице 1 указаны несколько пар противоположных характеристик, которые помогут вам определиться с описанием анализируемого почерка.

Таблица 1. Характеристики почерка

Настало время рассматривать почерк в свете эпитетов, предложенных в таблице. По мере продвижения по нашей книге вы узнаете, каким образом каждый из элементов почерка наслаивается на другие, образуя целостность; это поможет вам определить его конечный облик.

Аналитик должен стать другим человеком, отождествить себя с ним, разделить с ним его почерк и выслушать историю, которую рассказывает последний. Если же тот, кто проводит анализ, примешивает к этой истории ту, что он хочет услышать, результаты могут оказаться неверными.

Аналитик оставляет свое «Я» и вопрошает написанное, будучи готов получить правильные ответы. Позволив почерку говорить с вами, вы естественным образом получите доступ к глубинам личности пишущего. Это звучит несколько туманно? Что ж, станет яснее со временем. А сейчас главное – тренировка глаз.

Курсив мой

Однажды один из известных графологов сидел со своими приятелями в небольшом бистро. Меню было написано от руки мелом на доске. Один из присутствующих спросил у эксперта: «Ты можешь сказать, кто это написал?» Надписи были сделаны явно артистической рукой и изобиловали различными декоративными элементами. Графолог оглядел находившихся в зале официантов, и тут отворилась дверь кухни и в зал вошел человек, одетый как французский шеф-повар, в шляпе с мягкими полями и подкрученными усами. «Вот автор!» – воскликнул графолог. Он оказался прав.

Обратившись к исходному положению главы, посмотрите на свой почерк и задайте себе вопрос: «Каким образом я проявляю себя в своем окружении?» Представьте себе, что вы на вечеринке, где никто из присутствующих вам не знаком. Что вы станете делать? Предпочтете эффектный выход и представитесь сами? Или затаитесь в углу, ожидая, пока другие не завяжут знакомство с вами? А как быть, если рядом никого нет? Каким образом вы используете окружающую среду в этом случае? А если вы на работе, в автомобиле, на занятиях, в супермаркете?

Мелкие штрихи

Почерк – это переданная средствами тела речь сознания.

Он в весьма конкретной манере отражает образ действий человека в его окружении.

Каким образом вы обустраиваете свою среду обитания? Является ли ваша квартира оплотом чистоты и порядка, или же для того, чтобы привести ее в хоть сколько-нибудь пристойный вид, требуется рота домработниц? А, может быть, вы придерживаетесь «умеренности и аккуратности» только снаружи, но стоит лишь открыть шкафы, и отовсюду посыплются коробки, шляпы, носки и т. п.?

Людям свойственны самые различные нравы, привычки, вкусы и судьбы. Чем с большим количеством типов вы ознакомитесь, тем быстрее сможете стать хорошим графологом. Разумеется, этот путь может быть не лишен удовольствия, поскольку вы будете помогать людям, а они станут считать вас «великим и ужасным» волшебником.

Манера использования пространства является самым «бессознательным» элементом почерка. Даже самые методичные люди не раздумывают над интервалом между буквами, словами, строками. Тем не менее, в этом пункте наблюдается поразительное постоянство на протяжении всего написанного, в особенности это относится к пробелам между словами.

Чтобы получить должное представление об объекте, надо избрать правильную перспективу. Большое, как сказал поэт, видится на расстоянье. В то время как чтобы лицезреть объекты малой величины, далеко ходить не надо.

Что есть что

Перспектива – способность оценивать соотношение объектов или же их удаленность друг от друга.

Определимся с границами

Почерк определяется двумя физическими факторами: пространством, ограничиваемым краями бумаги, и энергией, вкладываемой при написании. Маленький лист бумаги задает искусственные границы и заставляет пишущего ограничивать себя и действовать в более тесных рамках, хочется ему того или нет.

Небольшой размер пространства для написания заставляет почерк «сжиматься». Вот почему важно дать пишущему достаточно большой лист бумаги, чтобы посмотреть, каким образом он будет использовать его. Если он втискивает несколько слов в левый верхний угол страницы формата А4, это будет означать нечто совершенно иное, чем если бы он использовал все свободное пространство листа.

То, каким образом пишущий обращается с задаваемыми размером бумаги рамками, позволяет узнать, как он распоряжается своим временем, пространством, деньгами. Склонен ли он к мотовству или же к скупости, к пустой трате времени или же к его предельно эффективному использованию?

Не существует каких-либо правил, даже школьных, определяющих интервал между строками для рукописного текста. Таким образом, его выбор является делом сугубо личным и позволяет графоаналитику судить о некоторых аспектах личности писавшего. Например, «между строк» можно прочесть: как он использует время; как он использует свои материальные ресурсы; насколько организованно он мыслит. Интервал между строками является важным индикатором самоконтроля. Размер промежутка, оставляемого при переходе от одной строки к другой, указывает, насколько хорошо пишущий осознает необходимость в упорядоченной обстановке и насколько хорошо он организует собственную жизнь. Поскольку письмо есть средство сообщения, ясность является для него приоритетной характеристикой. Те, кто стремится к ясному изложению своих мыслей и к их соответствующему пониманию другими людьми, обычно делают приемлемый интервал между строками при письме. Каждая строка выглядит отчетливо, выходящие за пределы средней зоны линии не пересекаются с таковыми же линиями соседних строк. Если же строки расположены слишком тесно, написанное выглядит неразборчивым. Заканчивая написание строки, вы задумываетесь над тем, откуда начать следующую. Если вы не ограничены во времени и спокойны, вы вольны использовать больше места для интервала. Если же пишущий пишет в спешке, то, вероятнее всего, он начнет новую строку несколько ближе к предыдущей.

Мелкие штрихи

Освоение пространства – наименее сознательный аспект почерка. Вы не задумываетесь над тем, каким образом разместить написанное на странице. Это происходит как бы само собой, естественным образом.

Четкий рисунок строки

Четкий рисунок строки (рис. 13) указывает на ясность мышления и чувство порядка. Человек, оставляющий умеренный интервал между строками, способен предварительно планировать свои действия, умеет организовывать свой быт и эффективно использовать время. Он знает о том, как важно правильное планирование; он оставляет достаточно времени и пространства для повседневных забот, чтобы не попасть впросак. Кроме того, когда интервалы между строками достаточно просторны, это говорит об определенной уверенности в своих силах. Пишущий не боится с выгодой для себя использовать собственное окружение.

Рис. 13. Четкий рисунок строки

Четкий рисунок строки демонстрирует способность к усвоению нового опыта день за днем и к соответствующему его применению. Пишущий способен объективно смотреть на вещи, просчитывать различные варианты событий и их возможный исход. Он крепок умом и прибегает к здравому смыслу при принятии любых решений.

Узкий интервал между строками

Когда пространство между строками узкое (рис. 14), это говорит о смещении перспективы и о недостаточной ясности ума. Перед нами человек импульсивный, полагающийся на свое первое впечатление, стремглав несущийся вперед, ни о чем подолгу не раздумывающий. Его субъективная точка зрения при оценке явлений отводит основное место впечатлениям и ощущениям.

Рис. 14. Узкий интервал между строками

Сколь осмотрительно распоряжается пишущий своими ресурсами, также зависит от того, насколько близко сдвинуты строки. Если интервал между ними очень мал или вовсе отсутствует, верно одно из нижеследующих предположений.

У пишущего «комплекс бедности», то есть он воспринимает бедность как неизбежную перспективу и потому боится тратить деньги.

Пишущий просто падок на дешевизну.

Пишущий в действительности чувствует необходимость использовать свои средства бережливо.

Тесное расположение строк

Если интервал между строками очень мал (рис. 15), это указывает на натуру импульсивную, с ограниченными способностями к абстрактному мышлению и объективной точке зрения. Возможно, этот человек обладает большим воображением, чем пишущий с более широким межстрочным промежутком. Но он определенно не интересуется рациональным использованием времени и действует в этом плане, полагаясь на свои инстинкты. Он живет одним днем. В разговоре такой человек более импульсивен и менее сдержан, и уж всегда найдет, что сказать. Проблема заключается в том, что его слова не слишком обдуманны. Будучи всецело захвачен своими идеями, он излагает их не особенно ясно для окружающих.

Рис. 15. Тесное расположение строк

Переплетающиеся строки

Когда строки располагаются так плотно, что выходящие за пределы средней зоны части букв заходят на соседние строки (рис. 16), мы имеем дело с личностью, во многом лишенной умения здраво смотреть на вещи. Она слишком занята своими эмоциями и инстинктами и не способна тратить время разумно и с пользой. Ее мысли, чувства, поступки неопределенны, двойственны, запутанны. А ей и невдомек, чем все это может кончиться.

Рис. 16. Переплетающиеся строки

Прописные истины

Не ждите от человека подобного типа того, что он станет прислушиваться к вашим конструктивным советам по поводу рациональной организации жизни. Он просто не услышит их, и его взгляд будет направлен на вашу комнату, а не на вас.

У таких людей всегда масса дел, а поскольку они не склонны планировать их наперед, то обычно не обходится без путаницы и накладок. В парикмахерской они вдруг вспоминают, что на это время у них назначена встреча, а отправляясь отдохнуть за город, они выясняют, что должны были встречать родственников из Барнаула.

При отсутствии списков и расписаний (которые они ненавидят) подобные люди будут заниматься тем, что в данный момент им кажется подходящим времяпрепровождением. Будничные заботы, вроде похода в прачечную или полива цветов, ими игнорируются.

Существование рядом с такими людьми отличается изрядной долей хаотичности. В конфликтах, затеваемых по самому разному поводу, они редко прислушиваются к рациональным доводам и позволяют предубеждениям возобладать над здравым смыслом. Они могут быть приятны в общении, однако на них трудно положиться, и никогда не известно, будут ли они в указанное время в указанном месте. Они берутся выполнить больше, чем посильно человеку. Их девиз: «Жизнь слишком коротка!»

Умеренно широкий межстрочный интервал

Человек, делающий умеренно широкий промежуток между строками (рис. 17), отличается логическим складом ума и тенденцией к упорядоченному образу жизни. Он умеет анализировать ситуации и идеи и все планирует наперед. Он не из тех, кто действует спонтанно, поддаваясь сиюминутному импульсу. Он принимает решения, взвешивая все «за» и «против» и продумывая все варианты.

Мелкие штрихи

Ключом ко всему является соотношение. Одно дело, когда межстрочный интервал широкий; однако если данный интервал оказывается чрезмерно широким, интерпретация существенно изменяется.

Вполне вероятно, что его отличает утонченный, развитый вкус, в нем живет любовь к прекрасному и его скорее можно найти в музее изобразительных искусств, чем на стадионе.

Рис. 17. Умеренно широкий межстрочный интервал

Независимо от реальных финансовых возможностей такие люди склонны к некоторой расточительности. Они в меньшей степени ощущают необходимость ограничивать свои траты.

Такова адекватная интерпретация для широких межстрочных промежутков, но лишь в том случае, если они не являются чрезмерно широкими. Если же пространство между строк настолько велико, что оно безусловно превалирует над написанным, истолкование окажется иным.

Чрезмерно широкий межстрочный интервал

Очень большие промежутки между строками (рис. 18) предполагают утрату способности к спонтанным действиям. Перед вами далеко не энтузиаст, не активист. Такой человек скорее стоит в сторонке и наблюдает, нежели участвует. Испытывая постоянное беспокойство, он чувствует себя в изоляции от других людей и от большого мира.

Не ждите, что он поддастся сиюминутному настроению: в его привычках наступать на горло собственным эмоциям. Ему требуется время, чтобы рассмотреть все возможные последствия того или иного поступка, прежде чем сдвинуться с места.

Рис. 18. Чрезмерно широкий межстрочный интервал

Мелкие штрихи

Человек, делающий слишком большие промежутки между строками, возможно, стремится внести порядок в свой внутренний мир, который пребывает в хаотичном состоянии. Широкие интервалы – это попытка выстроить упорядоченную структуру.

Это может быть рассеянный профессор, витающий в облаках, забывающий о еде, поскольку он занят решением какой-нибудь важной математической задачи. Такие люди скорее склонны членить явления на составляющие, нежели рассматривать картину в целом. Они не слишком обязательны по отношению к другим людям, поскольку больше заняты собственным миром.

Неодинаковый межстрочный интервал

Тот, кто делает иногда широкий межстрочный интервал, а иногда узкий, кто в одних случаях позволяет росчеркам заезжать на другую строку, а в других – удерживает их в рамках собственной, не отличается постоянством в использовании времени и денег. Его действия зависят от обстоятельств и настроения.

Он может начать с наилучшими намерениями (с четкого рисунка строки), однако затем увлечься какими-то другими материями (его почерк становится более сжатым). Если межстрочный интервал шире в начале страницы и уже в конце ее, значит, чем более увлекает пишущего поток будничных забот, тем труднее ему сохранить ясную перспективу. Он колеблется между четким, организованным абстрактным мышлением и необходимостью действовать спонтанно.

Он хочет быть щедрым, однако это идет вразрез с его принципами бережливости и экономности. В любом случае, пишущему недостает силы воли и уверенности в себе. Ограниченность во времени и средствах вступает в конфликт с его планами.

Чрезмерно регулярный межстрочный интервал

Чрезмерно регулярный межстрочный интервал характерен для личности негибкой, одержимой стремлением следовать строгим правилам. Пишущий считает неприемлемым для себя отступление от ежедневных ритуалов, выработанных в течение жизни. Если вам встретится такой тип письма, вы можете обратиться к его обладателю как к профессиональному консультанту в той или иной области.

Вдох. Выдох. Вдох. Выдох. Мы говорим и делаем паузу, чтобы перевести дыхание после того, как закончим мысль. Одни люди говорят быстро, делая меньший перерыв между словами, чем другие. Некоторые же говорят так быстро, что их слова сливаются в один поток. Промежуток между словами можно сравнить с паузой в речи; он выявляет потребность пишущего в наличии дистанции по отношению к другим людям.

Сколько пространства необходимо вам, чтобы чувствовать себя комфортно в обществе других людей? Интервал между словами является хорошим показателем того, сколько жизненного пространства требует для себя человек и какова степень сдержанности, проявляемой им по отношению к окружающим.

Считается, что оптимальным промежутком между словами является расстояние, равное длине буквы «М» в анализируемом вами почерке.

Соразмерный интервал между словами

Люди, делающие соразмерный промежуток между словами (рис. 19), отличаются умением с комфортом реализовывать свою потребность в личном пространстве. Они ждут того, что другие будут уважительно относиться к их частной жизни, и готовы сохранить за ближними право на собственное пространство. Они хорошо чувствуют себя в обществе других людей, однако способны, когда это нужно, пребывать в одиночестве. Они придерживаются условностей и предпочитают, чтобы их поведение соответствовало их социальному статусу.

Рис. 19. Соразмерный интервал между словами

Широкий интервал между словами

Умеренно широкие пробелы между словами (немногим более длины буквы «М» для данного почерка) (рис. 20) характерны для людей рассудительных, для тех, кто имеет обыкновение сделать паузу перед тем, как принять окончательное решение. Подобная их неспешность свидетельствует об ответственном отношении к другим людям, поскольку они затрачивают дополнительное время на то, чтобы убедиться в правильном их восприятии слушающими.

Рис. 20. Широкий интервал между словами

Как и в случае с широким межстрочным интервалом, здесь выявляется способность пишущего к спонтанному действию. Он может быть обворожительным и утонченным, но также и сдержанным и отстраненным. Его не так легко раскусить, поскольку он не склонен откровенничать о себе. Скорее всего, его окружение состоит из немногих избранных лиц.

Чрезмерно широкий интервал между словами

Чрезмерно широкий интервал между словами (рис. 21) нарушает ход коммуникации. Он указывает на затруднения пишущего при связном изложении своих мыслей. Пишущий подобным образом человек обычно находится в некоторой социальной изоляции. Хотя в его голове может содержаться масса замечательных идей, они не получают адекватного выражения в речи, поскольку пишущий застревает на малозначительных деталях и не умеет мысленно представить себе картину в целом.

Рис. 21. Чрезмерно широкий интервал между словами

Мелкие штрихи

Подростки, для почерка которых свойственны широкие интервалы между словами, нередко страдают от одиночества и изоляции и скрывают это под маской равнодушия.

Когда слова похожи на острова в океане, это наводит на мысль о неспособности пишущего выстраивать отношения с другими людьми на их уровне восприятия. И это не сознательная позиция. Пишущий может страстно стремиться к установлению контакта, однако страх перед близостью оказывается сильнее. Большие интервалы между словами являются скорее не «минутой на размышление», а психологическим обрывом, куда падает пишущий. Он испытывает беспокойство и неуверенность в обществе других людей, в толпе он чувствует себя некомфортно. В итоге он прячется, как улитка, в свою скорлупу.

В самых экстремальных случаях человек попросту избегает всяческих взаимоотношений. Защита собственного «Я» от посягательств других людей сводится у него к исключению физических и социальных контактов.

Курсив мой

Очень большие пробелы между словами иногда характерны для почерка людей с отставанием умственного и психического развития, которые ощущают свою изолированность, оторванность от остального мира. Чрезмерно широкие интервалы свидетельствуют об их неумении сообщить то, что они хотят сказать, неспособности выражать свои внутренние потребности.

Узкие пробелы между словами

Узкие пробелы между словами (рис. 22) свойственны людям импульсивным, не задумывающимся подолгу над происходящим. Они действуют по настроению. Они настолько впечатлительны, что не имеют возможности хорошенько разобраться в своих впечатлениях. Предварительно обдумать все обстоятельства, прежде чем принять окончательное решение? Это не для них. Слово «рациональный» не из их лексикона.

Они движимы потребностью в обществе и в общении, при этом не следует ждать от них сдержанных манер. Они любят беседу «лицом к лицу», они склонны выражать себя посредством телесного контакта. Они имеют обыкновение хлопать вас по плечу, класть свою ладонь на вашу, держать вас за какую-либо деталь одежды. Их речь – это поток сознания: все, что возникает у них в голове, через несколько секунд уже слетает с их языка.

Рис. 22. Узкий пробел между словами

Из-за чувства неуверенности они постоянно стремятся найти понимание в окружающих. Они не способны подолгу находиться в одиночестве и стремятся к пребыванию в хоть каком-нибудь обществе. К сожалению, при выборе друзей они не отличаются большой разборчивостью.

Чрезмерно узкий пробел между словами

Цель пробелов между словами – обозначить соответствующие границы. Когда пишущий не признает существования таких границ, он напоминает недоумка, который в кинотеатре садится рядом с вами, хотя кругом полно свободных мест, и начинает шумно сопеть вам под ухо. Пренеприятнейший тип!

Слишком тесно стоящие слова, соприкасающиеся или почти соприкасающиеся друг с другом (рис. 23), говорят о том, что пишущий испытывает острую потребность в обществе других людей. Он не оставляет места для саморефлексии, и поскольку он не нуждается в собственном пространстве, то не признает и право других людей на таковое. Его рамки социального поведения – то есть того, что он считает социально приемлемым, «приличным» – оказываются весьма расплывчатыми.

Рис. 23. Чрезмерно узкий пробел между словами

Здравый смысл для такого человека не главное. Он действует инстинктивно. Как щенок, бросающийся к каждому входящему в комнату, он нуждается в постоянном внимании и одобрении, чтобы поддерживать собственную высокую самооценку. Без этого им овладевает беспокойство. Проблема состоит в том, что по части требующейся ему эмоциональной поддержки такой человек оказывается просто бездонной бочкой.

Прописные истины

Чрезмерно узкий пробел между словами, в особенности в сочетании с узкими буквами, может быть признаком одержимости идеей. Подобный тип письма бывает свойствен сексуальным маньякам (хотя не всякий любитель чрезмерно узких пробелов между словами является сексуальным маньяком).

Неодинаковые интервалы между словами

Неодинаковые интервалы между словами (рис. 24) свидетельствуют о личности нестабильной в эмоциональном плане, поведение которой меняется непредсказуемым образом. Исполненная внутренних противоречий, она не уверена в том, как следует себя вести – и в обществе других людей, и наедине с собой.

Рис. 24. Неодинаковый интервал между словами

Такой человек всегда в движении. Он не может подолгу усидеть на месте (в особенности, если неравномерные пробелы между словами сочетаются с чрезвычайно длинными нижними петлями), хотя его передвижения могут и не иметь какой-либо определенной цели. Когда буквы «выходят за рамки», это не говорит об импульсивном характере, однако в данном случае способность к самоконтролю оказывается менее ощутимой, чем спутанность восприятия.

Промежуток между буквами говорит о степени внутренней свободы пишущего и его взаимности в отношениях с другими. Он отражает непосредственные реакции на эмоциональную обстановку и способность соответствующим образом их осмыслять.

Оптимальной величиной промежутка между буквами является длина буквы «П». В «идеальном» почерке (рис. 25) подобный интервал указывает на восприимчивость, открытость, дружелюбие. Такие люди способны воспринимать новое и изменять собственные взгляды, убедившись в обоснованности данного шага.

Рис. 25. Средний интервал между буквами

Широкий интервал между буквами

Если буквы располагаются на большем расстоянии (рис. 26), пишущий – человек общительный, открытый, непосредственный. Он открыт для всего нового, всегда чувствует и ведет себя непринужденно, естественно. Он не склонен подолгу анализировать ситуацию и предоставляет событиям развиваться своим чередом, действуя спонтанно.

Рис. 26. Широкий интервал между буквами

Узкий интервал между буквами

Тесно расположенные буквы (рис. 27) выдают человека импульсивного, склонного к поспешным суждениям и чрезмерно впечатлительного. Он нередко не отдает себе отчета в собственных чувствах и чувствах других людей. Его отчаянное желание «вписаться» в коллектив нередко толкает его к опрометчивым поступкам, которые он совершает, как ему кажется, ради достижения своей цели. Такие люди не только легко поддаются давлению со стороны окружающих, но также уступают силе собственных эмоций.

Рис. 27. Узкий интервал между буквами

Курсив мой

Когда буквы «напирают» одна на другую, вероятно, пишущий идет на поводу у собственных эмоций и склонен к аффектации, в особенности, если буквы сами по себе узки. Некоторые графологи считают данный признак одним из показателей склонности к суициду. Разумеется, необходимо наличие ряда других симптомов, прежде чем можно будет сделать подобное заключение.

Нерегулярный межбуквенный интервал

Нерегулярность (рис. 28) в любом элементе почерка символизирует двойственность, амбивалентность по тому или иному признаку. В случае с межбуквенным интервалом, таковым признаком является стремление двигаться вперед. Пишущий не уверен в том, что делает. Внутреннее беспокойство большую часть времени ввергает его в состояние неопределенности.

Рис. 28. Нерегулярный межбуквенный интервал

Прописные истины

Нерегулярные широкие промежутки между буквами могут быть случайными, либо же они свидетельствуют о каких-то нарушениях. Поэтому важно иметь для анализа образчик адекватного объема, чтобы вы могли понять, что к чему.

Вторичное расширение

Имеется особый случай, когда буквы, сами по себе узкие, разделены широким интервалом. С виду написавший их кажется человеком открытым, общительным, однако его внутренняя сущность сопротивляется любым контактам. Тем не менее, вопреки своим беспокойствам и страхам, он заставляет себя контактировать с другими людьми, по крайней мере в пределах знакомых ему групп.

В среднем поля занимают около 2,5 см по каждой стороне страницы. Однако, став практикующим графоаналитиком, вы столкнетесь с огромным разнообразием моделей в этой сфере, от полного или практически полного их отсутствия, до полей, занимающих львиную долю листа. Иногда левое поле изначально бывает узким и постепенно (или «скачками») увеличивается в размерах. Случается и обратное. Те же метаморфозы могут происходить и с правым полем.

Мы уже не говорим о выпуклых и вогнутых моделях полей, о полях колеблющихся, словно их пшеничные тезки на ветру. А ведь есть еще верхние и нижние поля! Думали ли вы когда-нибудь о том, что чистое пространство страницы может быть таким разнообразным – и таким интригующим? Вы будете удивлены теми открытиями, которые ожидают вас на фронтире написанного.

Соразмерные поля

Соразмерные (но не обязательно абсолютно ровные) поля окружают написанное со всех сторон, как рама картину (рис. 29). Такие поля открывают в писавшем умение планировать события, четкое чувство времени. Пишущий предпочитает организованность и порядок во всем и не любит каких-либо отклонений, спутывающих его планы. Он не скуп, однако и не расточителен. Все свои ресурсы (физические, материальные, временные) он стремится расходовать с умом.

Рис. 29. Соразмерные поля

Мелкие штрихи

Для кажущегося столь простым понятия поля образуют поразительное многообразие моделей. В самом деле, поля ведь, строго говоря, даже не относятся к элементам почерка, это просто чистое пространство. Однако пустые промежутки могут быть столь же многозначительными, как и написанное между ними.

Манера общения такого человека отличается некоторой сдержанностью и официальностью. Он, скорее всего, предпочитает не выходить за рамки условностей. Наиболее комфортно он ощущает себя в кругу близких ему людей.

Когда поля чрезмерно выверенные, правильные, форма, внешняя сторона вещей представляется пишущему более важной, чем их содержание. Его жилище, вероятно, свидетельствует о такой же страсти к порядку во всем, как и почерк. Его девиз: «У всякой вещи свое место, и всякому делу свое время». Когда события выходят из-под контроля или же случается нечто непредвиденное, пишущим овладевает сильнейшая тревога. Он не может предстать перед другими людьми менее совершенным, чем само совершенство.

Чрезмерно широкие поля по всему периметру

Человек, написанное которым напоминает небольшой оазис, окруженный со всех сторон бесплодной пустыней (рис. 30), со страхом воспринимает окружающий мир. Он чувствует себя неадекватно и потому сторонится людей в попытке утаить свои предполагаемые недостатки. Его опасения по поводу собственной ущербности надуманны, однако это не облегчает ему установления контактов с другими людьми.

Рис. 30. Чрезмерно широкие поля по всему периметру

Физический контакт для подобного типа людей дается особенно тяжело. Он возможен лишь в том случае, если они сами инициируют его, что мало вероятно. Если вы похлопаете такого человека по плечу, это вызовет реакцию неприятия. Он может даже отойти на шаг от вас, чтобы создать дистанцию.

Прописные истины

Если обладателем слишком широких полей оказался человек малоразвитый или же незрелый, возможно, он просто разыгрывает из себя личность культурную и утонченную, каковой на самом деле не является.

Узкие поля по всему периметру

Вам нужен человек для выполнения какой-нибудь скучной и утомительной работы? Обратитесь к тому, кто пишет, не оставляя места для полей (рис. 31). Пусть даже у него нет ни денег, ни свободного времени, он возьмется за все, не важно, может он себе это позволить или нет.

Рис. 31. Узкие поля по всему периметру

Он не знает, когда нужно сказать «Нет», и потому нередко оказывается на пределе своих возможностей. Такая привычка влечет за собой возникновение разных проблем, если затраченные им усилия оборачиваются «пустыми хлопотами». Он не только с готовностью всуе тратит свое время, но и требует того же от других. Он похож на начинающегося жонглера, взявшегося работать со столь большим числом шаров, что будет чудом, если он справится хотя бы с половиной.

Пишущий без полей, как правило, плотно располагает и другие элементы, такие как слова и строки. В подобном случае пишущий испытывает потребность контролировать «все пространство», включая пространство других. Его участие в жизни других людей доходит до назойливости.

Начнем с самого начала. Жизненный опыт начинается с рождения, и первое прикосновение пера к бумаге символизирует этот момент. Левое поле показывает, каким образом пишущий воспринимает прошлое.

Узкое левое и широкое правое

Сочетание узкого левого и широкого правого полей (рис. 32) предполагает, что пишущий воспринимает прошлое более позитивно, чем настоящее или будущее. Для него важны безопасность, определенность, и он ограничивает себя в затратах. Его постоянно гложет мысль о том, что ему нужно быть экономным.

Рис. 32. Узкое левое и широкое правое поле

Незнакомые места, новые ситуации, неизвестные предметы становятся для него стрессогенными факторами, поэтому он пытается по возможности исключить их, ограничиваясь уже знакомым окружением. Он прибегает за поддержкой к старым друзьям, к родным. К сожалению, такой человек может упустить возможности для внутреннего развития, когда таковые ему представятся.

Широкое левое поле

Умеренно широкое левое поле (рис. 33) демонстрирует желание двигаться вперед и оставить прошлое позади. Пишущий занимает активную жизненную позицию. Он с удовольствием заводит новые знакомства, быстро воспринимает новые идеи. Тот факт, что он заполняет пространство несколько нерационально, свидетельствует о некоторой расточительности. Он не очень задумывается об использовании своих ресурсов, но будет тратить время и деньги, чтобы получить желаемое.

Рис. 33. Широкое левое поле

Прописные истины

Обладатель мелкого или узкого почерка без полей отличается истовой бережливостью, чуть ли не скупостью. Возможно, у гоголевского Плюшкина был именно такой почерк.

Смелость, с которой пишущий устремляется вперед, говорит о его решимости в освоении новых областей и в постановке новых целей. Он куда больше интересуется будущими событиями, чем анализирует прошлые. Он не из тех, кого сильно беспокоят условности, кто следует традиционному укладу вещей. Чрезмерно широкое левое поле говорит о стремлении избавиться от каких-то неприятных воспоминаний о прошлом.

Сужающееся левое поле

Когда левое поле изначально широкое, однако постепенно сдвигается к левому краю на протяжении страницы (рис. 34), пишущий бывает преисполнен энтузиазма в начале пути, однако затем сомнения подтачивают его уверенность. В растерянности он раздумывает, правильно ли он поступил, был ли хорош его план.

Рис. 34. Сужающееся левое поле

Он будет стремиться вернуться в безопасность прошлого, к примеру захочет навестить родных, позвонить старым друзьям, выполнить какие-то ритуальные действия, способные вернуть ему уверенность в себе. Его опасения должны быть исчерпаны до конца, прежде чем он обратится к первоначальному плану.

Мелкие штрихи

Верхняя треть страницы олицетворяет прошлое, средняя настоящее, а нижняя – будущее. Вы можете увидеть, когда при реализации своих планов – в начале, в середине или позднее – пишущий начинает утрачивать уверенность. Просто определите место, где строчки начинают сдвигаться к левому краю бумаги.

Расширяющееся левое поле

Как вы могли бы предположить, расширяющееся к низу страницы левое поле (рис. 35) имеет противоположное значение, нежели сужающееся. Изначально пишущий, имея дело с чем-то новым, преисполнен сомнений и опасений, однако постепенно, по мере вовлечения, его энтузиазм растет.

Рис. 35. Расширяющееся левое поле

Если при этом у пишущего крупный почерк, значит, он склонен к расточительности. Он не считает нужным ограничивать себя, распоряжаясь своим временем, энергией или деньгами.

Вогнутое или выпуклое левое поле

Когда левое поле начинается в одном месте, потом становится шире, затем к низу страницы сужается, принято говорить о вогнутом левом поле (рис. 36). Данное явление свойственно людям, по своей природе бережливым: хотя они и подвержены вспышкам расточительности, однако в последнюю минуту склонны воздерживаться от чрезмерных трат.