Агата, проснись!

На экране мелькают сцены из видеоблога, где АГАТА: смеется и грустит; дурачится с детьми; веселится на съемочной площадке; позирует в элегантных платьях на красной дорожке и фотосессиях; дает интервью популярным блогерам. Впечатление абсолютно яркой, насыщенной и счастливой жизни. Кадры зашкаливают по своей динамике, веселью и дойдя до пика пропадают с экрана. В полнейшей темноте и тишине раздаются несколько сигналов от больничного монитора пациента: “пип-пип-пип”.

НАТ. ПАРК РАССВЕТ

Человек, в капюшоне надвинутом на лицо, идет по дорожке. В одной руке трафарет, в другой баллончик с краской. Через определенное количество шагов он останавливается, чтобы приложить трафарет к асфальту и распылить на него краску. Он делает все быстро, не оглядываясь, и пропадает в предрассветном сумраке. Пока он этим занимается идут титры. Он пропадает, как только появляется надпись “в фильме”.

НАТ. ПАРК УТРО

Агата бежит. В парке легкий туман и поют птицы. На девушке серый тренировочный костюм и белые кроссовки. Пропадает титр “в фильме”. Агата пробегает мимо свежей надписи на асфальте “АГАТА, ПРОСНИСЬ!” Замечает она только вторую. На третьей уже останавливается и делает вокруг нее круг. Оглядывается по сторонам и бежит дальше.

ИНТ. КВАРТИРА АГАТЫ УТРО

Агата вбегает в свою комнату срывая с себя тренировочный костюм и скрывается в ванной комнате, откуда через пару секунд слышны звуки душа. В ее комнате простой, но уютный интерьер, сочетающий дизайнерские предметы с детскими игрушками и фотографиями сына и дочери.

ИНТ. КАБИНЕТ ПРОДЮСЕРА УТРО

В кабинете за массивным столом сидит ПРОДЮСЕР. На экране его ноутбука успокаивающий асмр, в руках он жмет игрушку анти-стресс, на столе открытая бутылочка с успокоительными каплями. Выражение лица трагически печальное. Дверь приоткрывается и входит СЕКРЕТАРША. Закрыв дверь, она прижимается к ней спиной.

СЕКРЕТАРША

Он пришел. Человек из банка здесь, в приемной.

Продюсер в прострации и не замечает ее. Продолжает залипать в экран и мять анти-стресс.

СЕКРЕТАРША

Босс, соберись. Я не хочу, чтобы нас закрыли. Мне нужна эта работа.

Реакции нет. Она подходит к нему и захлопывает крышку ноутбука, отбирает игрушку и капли. Прячет все это в ящик стола. Продюсер как будто не замечает ничего. Секретарша заходит сзади, массирует ему виски и плечи.

СЕКРЕТАРША

Приходи в себя, тряпка! Я не хочу лишиться работы. Слышишь? Думаю, ты тоже!

Не добившись реакции она идет к двери.

СЕКРЕТАРША

Короче, я приглашаю. И только попробуй облажаться!

В комнату входит СОТРУДНИК БАНКА. Продюсер вскакивает и с распростертыми объятиями встречает гостя. Сотруднику банка это совершенно не нравится, и он старается отстраниться. Гостя жестом приглашают сесть. Продюсер садится напротив с милейшей улыбкой на лице.

ПРОДЮСЕР

Я так рад Вас видеть!

СОТРУДНИК БАНКА

Вы как актер не очень. Слышна фальшь в голосе. Но как выяснилось Вы и как продюсер слабый. Вы брали кредит на съемки фильма и он, судя по кассовым сборам, не понравился зрителям. Прибыль пока мизерная. Как планируете отдавать долг? Может отдадите хотя бы те крохи, что получилось отбить?

ПРОДЮСЕР

Не отдам. Они потрачены.

СОТРУДНИК БАНКА

Однако…

ПРОДЮСЕР

Они потрачены на новый проект. Съемки уже начаты в авральном порядке.

ПРОДЮСЕР (ПРОД.)

Этот проект будет успешным и закроет все минусы предыдущего. Необычный сценарий, замечательная актриса в главной роли, креативный пиар. Мы сможем исправить положение. Задержка небольшая будет, но прошу не облагать ее процентами. Обещаю, что все закроем.

СОТРУДНИК БАНКА

Опасная игра. Рискованная. Я передам руководству и постараюсь сделать что смогу. Но если не "выстрелит" Ваш проект – ждите прихода приставов.

ПРОДЮСЕР

Поверьте, это успешный проект. Вы еще будете просить билеты на премьеру.

СОТРУДНИК БАНКА

Посмотрим, посмотрим. Удачи желать не буду, так как слабо верю в положительный исход. Но пробуйте, что Вам терять.

ПРОДЮСЕР

Только лишь дело всей жизни и не более.

Сотрудник банка кивает, встает и не прощаясь уходит. Продюсер садится за стол и снова достает капли и антистресс. Входит Секретарша. Подойдя сзади, обнимает его.

СЕКРАТАРША

Нам кранты? Мне уже начинать искать старого толстого папика?

Продюсер, развернувшись тоже обнимает ее, положа голову на плечо.

ПРОДЮСЕР

Ты красивая. И характер у тебя покладистый. Долго одна не будешь.

Подумав, он посильнее прижимает ее к себе.

ПРОДЮСЕР

Нет. Не-е-ет, я так просто не сдамся. Помнишь недавно приносили сценарий написанный для Агаты. Позвони Агате и предложи ей сняться в фильме, где она будет играть себя, но за скромный гонорар. Дави на женское тщеславие. Режиссера бы еще…

СЕКРЕТАРША

Я знаю одного, его за драку в клубе на пятнадцать суток закрыли.

ПРОДЮСЕР

А сейчас до сих пор дают пятнадцать суток? Я подниму свои связи и вытащим его. Пусть работает. Остальное пустим на группу. И еще одному человеку нужно будет набрать.

СЕКРАТАРША

Это кому?

ПРОДЮСЕР

Да есть один выдумщик. Но с ним я сам поговорю.

НАТ. САЛОН МАШИНЫ АГАТЫ ДЕНЬ

Агата, нахмурив брови, крутит головой в пробке перестраиваясь в другой ряд. На приборной доске высвечивается что звонит Любимый. Агата сразу изменившись в лице и оттопырив губы включает громкую связь.

АГАТА

Привет, мой медвежонок! Почему так поздно звонишь? Неужели только проснулся?

ЛЮБИМЫЙ

(за кадром, сонным голосом)

Если честно, то да. Вчера вел корпоратив.

(ДАЛЬШЕ)

ЛЮБИМЫЙ (ПРОД.)

Закончил поздно, хотя вернее уже рано. Рано утром уехал. Естественно, теперь лежу, прихожу в себя от трудов праведных. Грущу что ты не рядом. А у тебя как день?

АГАТА

Да-а-а-а, все, как всегда. Ездила на примерку свадебного платья в салон один. Договорились что я им рекламу во влоге, а они мне платье, тебе костюм. С детьми уроки вчера пыталась делать, ничего из школьной программы уже не помню. Помогла только с английским. Ну, и сегодня утром странное, конечно…

ЛЮБИМЫЙ

(за кадром)

Проспала?

АГАТА

Нет, нет. Кто-то по маршруту моей пробежки в парке написал около десяти раз “Агата, проснись!”. И теперь мне не по себе.

ЛЮБИМЫЙ

(за кадром)

А что в этом такого? Это было кровью или страшным готическим шрифтом написано?

АГАТА

Нет, обычной белой краской под трафарет. Просто, я там бегаю каждое утро. В парке в это время никого еще. А тот, кто это написал, значит следил за мной. Вдруг маньяк или неадекватный.

ЛЮБИМЫЙ

(за кадром)

Во-первых, ты каждый день тренируешься и убежишь от любого маньяка.

ЛЮБИМЫЙ (ПРОД.)

Во-вторых, ну мало ли Агат на районе? Почему ты считаешь, что эта надпись адресована тебе? В-третьих, ты не актриса планетарного масштаба с виллой на голливудских холмах, чтобы иметь собственного преследователя.

В-четвертых, если даже это твой поклонник, то это даже мило. Он знает, что ты там бегаешь сонная и не выспавшаяся и пытается тебя мотивировать: "проснись".

АГАТА

Думаешь я накрутила себя?

ЛЮБИМЫЙ

(за кадром)

Думаю, да. Не думай о маньяках, думай обо мне.

АГАТА

Принято. Люблю, целую.

ЛЮБИМЫЙ

(за кадром)

И я!

АГАТА

Мне продюсерский центр звонит по второй линии. Пока.

ИНТ. КВАРТИРА ЛЮБИМОГО ДЕНЬ

ЛЮБИМЫЙ кладет трубку и откидывает одеяло с одной стороны, чтобы встать. Но ему мешает это сделать спящая БЛОНДИНКА. Он откидывает с другой стороны, но там так же крепко сопит БРЮНЕТКА. Он возвращает одеяло на место и погружается под него, чтобы выскользнуть в ногах. Потянувшись, он направляется в душ.

ИНТ. ПАВИЛЬОН КИНОСТУДИИ ДЕНЬ

Агата в гриме и красивом платье сидит за большим круглым столом. В ее руках страницы с сценарием. На столе еще несколько бумаг. Она перечитывает что-то нахмурив брови и качает головой. Вокруг нее ходят кругами с кружками кофе РЕЖИССЕР и Продюсер. Остальные участники съемки тихонько переговариваются по углам площадки.

В павильон входит взъерошенный СЦЕНАРИСТ в мятой одежде и торопливо направляется к столу. Он не здоровается, и сходу, встав в позу, нервно интересуется у Режиссера.

СЦЕНАРИСТ

(сердито)

Что?!

Режиссер иронично кривится и разводит руками глядя на Продюсера.

РЕЖИССЕР

(иронично)

Что?!

Продюсер глотает кофе.

ПРОДЮСЕР

И правда, что это мы выдернули человека из объятий его музы и мук творчества? А вызвали мы спросить Вас: “это что?!”.

Сценарист нервно моргает.

СЦЕНАРИСТ

Что “это что”?!

Продюсер выхватывает из рук Агаты сценарий и бросает в сторону Сценариста на стол.

ПРОДЮСЕР

Вот это что?!

Сценарист как будто оскорблен глупым вопросом и бросает его обратно Продюсеру.

СЦЕНАРИСТ

Это сценарий. Как будто мой.

ПРОДЮСЕР

О, как будто?! Как будто…

Продюсер не сдерживается и переходит на крик.

ПРОДЮСЕР

Как будто ты здесь не причем, да?

Сценарист растеряно моргает. Продюсер не успокаивается.

ПРОДЮСЕР

Объясни немедленно что это за особые условия, которые ты выкатил? С каких пор сценаристы вообще выставляют условия? Вот я – продюсер, я могу много чего требовать. Вот режиссер, он с вас всех также может требовать что-то. Но что за условия от сценаристов, да еще такие неуместные и идиотские, а?

Сценарист, сообразив, о чем речь, обводит всех страдальческим взглядом и медленно садится на стул обхватив голову руками.

СЦЕНАРИСТ

Она не хочет играть эту сцену, да?

АГАТА

(Сценаристу)

Конечно, я не буду подобное говорить! У Вас больная фантазия, хоть и хороший сценарий. Говорить это лично я не буду. Никогда! Хоть я и актриса.

(Продюсеру)

Если я подвожу вас всех своим отказом, возьмите на роль другую актрису. Менее принципиальную.

РЕЖИССЕР

Агата, ну, как мы возьмем на эту роль другую актрису вместо Агаты, если главная героиня и есть актриса Агата?! Да и сама ситуация глупая и не стоит того, чтобы спорить.

ПРОДЮСЕР

Просто нами глубокоуважаемый автор переподпишет договор со студией и удалит оттуда свои глупые требования! Иначе я не знаю, что с ним сделаю!

РЕЖИССЕР

Ну, что молчите, бумагомаратель?

Сценарист делает страдальческую мину и снова растерянно мямлит.

СЦЕНАРИСТ

Значит она отказывается эту сцену играть?

РЕЖИССЕР

Наотрез.

Сценарист вздыхает и массирует свои виски.

СЦЕНАРИСТ

Вот не надо было мне с этим сценарием связываться! Просто такой соблазн был, что вы его точно возьмете и актриса сразу была ясна. И успех был на лицо. Такой соблазн, понимаете. Ну, вот я и взялся. Надеялся, что не будет проблем с этим, что Агата сыграет и вообще на это внимание не обратит. Ведь если честно – это такой пустяк, такая глупая условность.

АГАТА

Это не пустяк! Почему я должна говорить такую ерунду? Почему нельзя обозначить? И вообще этот текст нужно убрать из сценария.

Сценарист отчаянно качает головой.

СЦЕНАРИСТ

Я не могу. Не могу и все. Агаточка, ну, прошу Вас, сыграйте и никакого конфликта. Ну, пожалуйста!

АГАТА

Вы сумасшедший что ли? Нет!

СЦЕНАРИСТ

Ну, Вы же актриса. Вы актрисы и целуетесь в кадре, и в постельных сценах участвуете, а здесь такая ерунда.

АГАТА

Это не ерунда, это ересь! Зачем Вам это нужно? Зачем Вы меня на это толкаете?

РЕЖИССЕР

Да, поясните зачем Вам это?

СЦЕНАРИСТ

Вот чувствовал, не надо было с этим сценарием связываться, седалищным нервом чувствовал, что будут проблемы!

ПРОДЮСЕР

Зачем Вы вставили этот пункт в контракт?

СЦЕНАРИСТ

А Вы зачем его подписали, а? И Вы, Агата, зачем подписывали? Не надо из меня одного отрицательного героя делать! Сами куда смотрели? А я скажу куда. На выгоду свою смотрели, так же, как и я. Что разве не так? Дайте мне воды.

Сценарист выпивает успокоительное.

СЦЕНАРИСТ

Не мой это сценарий, не мой. И условие это единственное и глупое не мое. Пришел ко мне человек, дал сценарий. Посетовал, что сам связей в мире кино не имеет, что амбиций у него нет. И он готов уступить авторские права за одно условие, даже не за деньги, а за самую глупость.

(ДАЛЬШЕ)

СЦЕНАРИСТ (ПРОД.)

Что в одной из сцен актриса скажет, что признает, что все что ее окружает – это неправда. Что ее жизни: с детьми, друзьями, карьерой, любовью – не существует. Что она это все признает, осознает и отказывается от нее. И все это обязательно в кадре. И если это условие не будет выполнено значит никакой экранизации. Я посмеялся, и согласился. Потому что сценарий был хороший. Я в нем подправил некоторые речевые обороты, убрал лишние описания и ударил с незнакомцем по рукам. Мы оформили передачу прав у нотариуса, с указанием этого условия. И если бы даже не взяли его в производство, я бы все равно ничего не терял. Но взяли же, и этот пункт перекочевал в договор, только уже от моего лица. И вы все на него даже внимания не обратили. И, Вы, дорогая Агата, тоже. Все с этим согласились, а теперь пытаетесь на меня давить!

Продюсер сконфуженно приобнимает Агату за плечи, подойдя сзади.

ПРОДЮСЕР

Агата, ну, и ты и я под это подписались. Может и правда выполним эту глупость и продолжим съемки, а то процесс встал.

Агата качает головой.

АГАТА

Не ты будешь выполнять, а я. А у меня ощущение как будто я договор с дьяволом подписываю. И отказываюсь от своей жизни. Это нужно убрать!

СЦЕНАРИСТ

Контракты подписаны. Не будет тогда фильма.

Повисает тишина. Все переглядываются. Режиссер разводит руками.

РЕЖИССЕР

Так может поговорить с этим человеком. Ну, тот, который это требует. Договоримся с ним, переподпишем и продолжим. Он же человек небогатый?

СЦЕНАРИСТ

Тот который написал? По внешнему виду совершенно не богатый.

РЕЖИССЕР

Ну, вот. Пригласим его, задобрим. А еще лучше если Агата с ним поговорит, и сама попросит убрать это глупое юридическое препятствие.

АГАТА

Почему я с ним должна договариваться?

РЕЖИССЕР

Ну, раз он написал сценарий об Агате, значит какой-то поклонник. Уж своему объекту мечты он точно не откажет. От Агаты нужны только глаза. Смотрела Шрека? Там был кот, который одним взглядом мог…

АГАТА

Да, да, я поняла. Но это значит какой-то маньяк? И мне с ним заигрывать? Перспектива так себе.

Продюсер до этого только отстранено слушавший беседу поднимает палец вверх.

ПРОДЮСЕР

Нет, нет. Маньяк – это хорошо. Он как на Ваш взгляд тихий или буйный маньяк?

СЦЕНАРИСТ

Вроде тихий.

ПРОДЮСЕР

Тогда давайте, зовите его. Скажите мы узнали об его авторстве и хотим пригласить на съемочную площадку. И что Агата тоже здесь. А уж главная героиня включит все свое обаяние и решим эту проблемку. Как его зовут, кстати?

СЦЕНАРИСТ

Не помню. Надо в бумагах смотреть. Я его записал в телефонную книгу как “Тот который”.

ПРОДЮСЕР

Мы его тоже так будем называть. Тот Который. Это будет его псевдоним. Забавная, конечно, ситуация. Ну, что сидим? Приглашай.

Сценарист достает телефон и что-то пишет.

ИНТ. АВТОБУС ДЕНЬ

В полном автобусе едет ТОТ. ЗДОРОВЯК пытается пролезть мимо него к входу, но сталкивается с его хмурым тяжелым взглядом и передумывает.

ЗДОРОВЯК

На следующей остановке как?

Тот кивает. Здоровяк вздыхает с облегчением.

ЗДОРОВЯК

И чудненько, я тоже выхожу.

НАТ. ОСТАНОВКА ДЕНЬ

Тот выходит из автобуса и направляется к проходной студии. На улице начинается дождь. У него нет зонта, но он не пытается прикрыть голову.

НАТ. ВОЗЛЕ АНГАРА ДЕНЬ

Тот стоит возле ангара. Дождь усилился. Открывается одна из дверей и ДЕВУШКА-ПОМОЩНИЦА машет ему рукой.

ДЕВУШКА-ПОМОЩНИЦА

Вы, наверное, к нам? Проходите.

ИНТ. ПАВИЛЬОН КИНОСТУДИИ ДЕНЬ

Тот, весь мокрый, входит. Ему навстречу Сценарист и Режиссер. Жмут руку, показывают павильон. Агата и Продюсер наблюдают за ними издалека.

ПРОДЮСЕР

Агата, ну, как тебе персонаж?

Агата делает гримасу.

АГАТА

Скажу честно, вообще никак. И общаться никакого желания. Может как-то сами с ним уладите?

ПРОДЮСЕР

Может и уладим. Но ты, если что, будь готова подключится.

Агата закатывает глаза и отдает честь.

ПРОДЮСЕР

К пустой голове не прикладывают.

Агата снова закатывает глаза и накрывает другой ладонью голову и снова отдает честь.

ПРОДЮСЕР

То-то же.

К ним подходит Режиссер, потирая затылок.

ПРОДЮСЕР

Как он? Что говорит?

РЕЖИССЕР

Ему нужна Агата. Обсуждать что-либо он будет только с ней. И только наедине.

Режиссер и Продюсер смотрят на Агату. Та машет руками и делает испуганные глаза.

АГАТА

Эй, вы чего придумали? Я с ним не останусь один на один. Откуда я знаю, что в его голове?!

Продюсер щелкает пальцами пытаясь не спугнуть мысль.

ПРОДЮСЕР

Сделаем так. Освобождаем павильон. Сажаем их за стол по разные стороны. Включаем камеры. Пусть поговорят. Если он тихий и никаких эксцессов не будет, а просто он хочет персонального внимания, тогда Агата его убедит и на этом все закончится. Если же он попробует кинутся, тогда охрана прибежит и скрутит его. А у нас на руках будет способ давления на него. Этот эпизод еще можно будет в какое-нибудь ток-шоу слить и раскрутить историю. Якобы на съемках такого-то фильма известную актрису чуть не убил ее личный маньяк.

Агата машет рукой.

АГАТА

Привет. А ничего что я рядом стою и все слышу? Я не соглашалась на такое.

Продюсер обнимает ее с одной стороны.

ПРОДЮСЕР

Агата, нужно постараться! Может ничего и не будет.

Режиссер обнимает ее с другой стороны.

РЕЖИССЕР

Это ради дела. Ради искусства! Искусство всегда требует жертвености.

Агата сердито щурит глаза.

ПРОДЮСЕР

Да я сам пошел бы на это. Но не могу, это же твой маньяк, а не мой. Я ему не интересен.

Агата закрывает глаза и вздыхает. Когда она открывает их она уже сидит за столом в пустом павильоне. Напротив нее за столом сидит Тот. Все камеры вокруг них включены, но операторов нет.

ИНТ. КОМНАТА ОХРАНЫ ДЕНЬ

Режиссер и Продюсер, не отрываясь смотрят в мониторы на Агату и ее собеседника.

ИНТ. ПАВИЛЬОН КИНОСТУДИИ ДЕНЬ

АГАТА

А Вы бы могли хоть что-то сказать?

ТОТ

Я не хочу пугать. Видно же, что тебе не по себе.

АГАТА

Мне кажется, на “ты” мы не переходили.

Агата ерзает на стуле и передвигает предметы на столе.

ТОТ

На “вы” тоже. Тебе некомфортно? Я поэтому и молчу. Не хочу пугать или раздражать.

АГАТА

Пугать? А мне есть чего боятся?

ТОТ

Со мной нечего.

Агата пристально смотрит в глаза собеседнику. Успокоившись, она вспоминает о своей миссии и делает ангельское лицо и меняет тон на более детский.

АГАТА

В общем, что я хотела обсудить.

(ДАЛЬШЕ)

АГАТА (ПРОД.)

Вот это условие, которое прописано в контракте, и текст, в котором мне нужно отказаться от своей жизни, признать, что она ненастоящая и все это обязательно в кадре. Для меня это очень неприятный эпизод, он меня ранит, и я бы хотела обсудить как его убрать. И юридически переоформить тоже.

Тот морщится и отводит взгляд.

ТОТ

Я не вижу острой необходимости в этой сцене. Конечно, ты можешь этого не говорить.

Агата вздыхает, но делает вид что не замечает “ты”.

АГАТА

Отлично, тогда договоримся все исправить? Вы уберете этот пункт из контракта?

ТОТ

Можно убрать. Совершенно не обязательно это все проговаривать в кадре. Сюжет от этого не пострадает. Но ты можешь это все просто написать на листе бумаги, подписать и передать мне. Можно сейчас. И обещаю все исправить без дополнительных условий.

АГАТА

Мне нужно написать это? Зачем? Вам это зачем?

ТОТ

Не переживай, дальше меня не уйдет, ни в какую прессу. Да и кому такая бумага нужна? Поэтому можем решить все прямо сейчас. Вот рядом с тобой и бумага, и ручка. Минутное дело.

Агата отрицательно качает головой и отодвигает от себя бумаги и ручки. Она начинает сердится и нервничать.

АГАТА

Чего Вы хотите? Вы же понимаете, что я такое не напишу и даже обсуждать это не хочу. Скажите, чего Вам дать? Денег? Хотите снятся в кино и стать знаменитым? Хотите прославится как великий сумасшедший?

Тот слегка улыбается.

ТОТ

Считаешь я похож на сумасшедшего?

Агата бьет ладонью по столу.

АГАТА

Нет, на капитана дальнего плавания! Такой же бородатый и смотрите вдаль. Только форменной фуражки не хватает.

Агата проводит руками по волосам и немного успокаивается.

АГАТА

Чтобы я Вас не считала чокнутым объяснитесь или давайте разойдемся.

Тот молчит. Через пару секунд раздумий, вздохнув, говорит.

ТОТ

Агата, мне очень нужна эта бумага, написанная тобой лично. Или проговори этот текст от и до, вслух при мне.

Агата разводит руками не зная что сказать, и собирается уже выругаться, но Тот поднимает ладонь останавливая поток эмоций.

ТОТ

Три месяца назад с моей супругой случилась трагедия на дороге.

(ДАЛЬШЕ)

ТОТ (ПРОД.)

Три месяца она лежит без сознания в больнице с кучей проводов и ромашками на столике рядом.

Агата перестает эмоционировать и внимательно слушает.

ТОТ

Я искал самые разные источники помощи: от экстрасенсов до академиков. На меня вышла одна американская контора, которая ведет разработки по выводу пациентов из комы подключая к коматознику близкого человека. Есть теория, что сознание подключенного проникает в мир того, кто без сознания, и, действуя изнутри, заставляет выйти из тяжелого состояния.