Упражнение: зеркало

I

Есть лишь один поистине серьезный философский вопрос – вопрос о самоубийстве. Я стою посреди тысячи сияющих осколков и читаю в них эти слова. Они смешались сейчас и перепутались, но я помню порядок наизусть. Взгляд блуждает по граням и острым углам, в которых отражаются страницы книги. Я пригвождена, зачарована, я боюсь двинуться – весь пол усыпало разбитое зеркало; я ступлю на него и услышу раздавленный треск – при каждом шаге оно будет вонзаться в мое потрепанное нутро.

Кроме букв из книги, в осколках тысячи отражений. Смотреть больно – преломившись в зеркале, свет режет глаза, и я жмурюсь. По щекам катятся слезы, но я заставляю себя смотреть.

Из одного, самого крупного, на меня таращится тусклый глаз в сетке морщин. Мне неприятно, я отворачиваюсь и упираюсь взглядом в другой осколок, помельче. Оттуда тоже следит глаз – черный, мрачный, в нем зловещий блеск. Меня передергивает, машу головой, пытаясь стряхнуть наваждение. На ходу замечаю другой осколок и другое пугающее отражение – половинку искривленного рта, то ли насмешка, то ли брезгливость в опущенном уголке. В соседнем осколке вторая половина – бескровные губы сжались, мелкие морщины лучами расходятся от них.

Постепенно мой взгляд охватывает все, что лежит у ног, но мозаика никак не хочет собираться: глаза в осколках накладываются друг на друга, косят, крючковатый нос переломался и помножился, левые половинки губ не сходятся с правыми, но хоть они и на разной высоте и на расстоянии друг от друга, видно, что они принадлежат одному лицу. Их объединяет усталость и злоба. На меня уставилась старуха.

Приходит, наконец, понимание – это же я. Это отражение моего состарившегося нутра.

Под свинцом полоумия еще теплится разум – надо бы сходить за веником, ведь это всего лишь зеркало, оно выпало из рук и разбилось вдребезги, осколки исковеркали реальность. Я не такая страшная. Просто мои руки забыли, как его держать, мое лицо забыло, как показывать ему себя, и я не хочу видеть, как появляются новые морщины, как углубляются старые, как все ниже опускаются уголки губ, как плывет овал лица. И эти ужасные отеки под глазами. Бессильно опускаюсь, тянусь за самым большим осколком, в руках легкая дрожь от бессонницы. Смотрю в отражение, провожу неуверенным пальцем по бороздкам на лбу – значит, вот как ты выглядишь, увядание?

Иду за веником, подметаю сверкающую крошку и блестящую пыль. Надо поторопиться – сегодня, наконец-то, в театр. Собираю крупные осколки. Резкий звонок телефона ловит меня со стеклом в руках, я царапаюсь об острый осколок, на коже выступает красная капелька. Я не жду никаких звонков.

– Да. Да. Кто это? Кто? А, да, да, поняла, да, конечно, да, да, здравствуйте, да, слушаю вас, – облизываю поцарапанный палец. – Да, это я. Да, конечно, помню, да, да, да, – зачем я так дакаю, думаю я, но остановиться не могу. Кровь сочится из пальца. – Нет, что вы, конечно, нет, нет, говорите, говорите. Сегодня? Могу! Ой, то есть… А когда? Хотя, что я говорю, я могу в любое время, да, да, я буду. Да, да, записываю… сорок человек, три часа, в девять начало. Адрес? Повод? Сценарий не проблема, вы же обратились к профессионалу! Диджей? Диджея нет… То есть… я найду! Найду! Микрофона тоже… микрофон, аппаратура, диджей – все будет, не беспокойтесь. Минутку, записываю… Да, буду за час до начала. Вам спасибо огромное, что позвонили! До свидания!

Твою ж мать. Неужели про меня кто-то вспомнил. Поверить не могу, что халтура подвалила. У меня же ничего нет: ни сценария, ни диджея, ни приличного костюма. И лицо помятое. У них еще номер мой сохранился, надо же. Ну и с чего начнем? Очень хочу курить. Наверное, сначала позвонить Вите. Хоть бы не он сегодня вел премьеру. Что еще? Платье. В то, черное без бретелек, сейчас не влезу. Красное в пол тоже надо мерить. Сценарий – по старой схеме. Вспомнить бы еще старую схему. Как же хочется затянуться сигареткой. Это ж надо – позвонили! Как чувствовали, что мне через три дня платить за квартиру. Только они помнят мою молодую версию, я ж сто лет уже не халтурю, вот удивятся. Но отказываться нельзя, деньги позарез нужны. Всего одну затяжечку бы, но я бросила, бросила. Еще и премьера в театре. Не пойду, они и не заметят, что меня не было.

Обескураженные звонком мысли скачут, взгляд бегает и упирается в фотографию на мудборде – настенной решетке – мое одухотворенное светящееся лицо с “Примадонн”, спектакля десятилетней давности, – молодое, худое отражение в розовом платье в шелковых бутонах. И в главной роли. Вот эту и помнят, а не меня.

Поворачиваю фотографию лицом к стене – чтоб не пялилась.

Из ранки на пальце все еще выступает кровь, и я пачкаю любимую фотографию.

«…когда они уже выходили из вагона, вдруг несколько человек с испуганными лицами пробежали мимо. Пробежал и начальник станции в своей необыкновенного цвета фуражке. Очевидно, что-то случилось необыкновенное. Народ от поезда бежал назад. Что?.. Что?.. Где?.. Бросился!.. задавило!..» Витя, Витенька, Витюша, ну давай же скорей – входящих нет, трубку не берет, обещал дать ответ еще полчаса назад. Туфли, колготки, платье нашла, тесновато, правда, но я натянула его на себя, отутюжила, лицо вечером отутюжу, если получится; по конкурсам пробежалась, реквизит собрала. Даже в театр на премьеру рискнула пойти, хотя бы одним глазочком, хотя бы только первый акт, я так соскучилась, да и премьера все-таки, нельзя не пойти. Когда дело касается театра, я сразу становлюсь маленькой девочкой с комплексом отличницы. Старая маленькая девочка. Если потом все быстро сделать, то можно и до конца спектакль посмотреть, и на подработку успеть, такси, если что, закажу. Осталась малость – найти диджея. Этот день еще напомнит о себе новыми морщинами, но мне срочно нужны деньги, иначе выгонят из квартиры. Витя, Витенька, Витюша, возьми трубку, гад.

Да уж, задавил меня поезд жизни. Может, не стоило разводиться? До сих пор донимают вопросами – что, изменил, да? предал? нашел помоложе? Надоели. Неужели, чтобы разойтись в разные стороны, обязательно кто-то должен напакостить? Что за стереотип? Или все же зря от него ушла? Он же не подлый, не обманывал, только в театре ничего не понимал. Получается, я плохая – взяла и бросила хорошего человека, сука. Не захотела не смотреть друг другу в глаза, не понимать, не слышать, не чувствовать. Он был надежной крепостью, но чужой, чужой, чужой. Да и последние месяцы из интернета не выныривал – новости, новости, новости – а как же я? Я тоже их поначалу читала, а когда окончательно одолело бессилие – бросила – не смогла больше. И мужа бросила.

С актерами всегда на одной волне, но вот плечи актерские не очень-то надежны. Или это возрастное? Может, дело в гормонах, просто снизилось желание? Когда в последний раз я испытывала возбуждение так, чтобы коленки тряслись? На сцене тоже давно уже нет огня.

Все возраст. Я вытатуирую себе эту фразу в центре сетчатки в обоих глазах, и прежде, чем мне в очередной раз кто-нибудь захочет ее сказать, он сначала прочтет ее, как свое отражение, в моих зрачках и обомлеет от ужаса.

«Вот смерть-то ужасная! – сказал какой-то господин, проходя мимо. – Говорят, на два куска. Я думаю, напротив, самая легкая, мгновенная, – заметил другой. Как это не примут мер, – говорил третий». Опять отвлеклась и пропустила целый кусок текста, надо перемотать. Выходит, ни один мужчина мне не интересен, я зависла где-то между. Одинокий человек – моя идентичность. «Очевидно, что-то случилось необыкновенное. Народ от поезда бежал назад. Что?.. Что?.. Где?.. Бросился!.. задавило!..»

На улицах агония осени. С тех пор как переехала от бывшего поближе к центру, хожу в театр пешком. Да, тесная однушка без ремонта и мебели, да, по всей комнате навалены книги, да, переступаю через них, да, надувной матрас, да, на оплату аренды уходит почти вся театральная зарплата, но я так хотела жить в сердце города, в самой его аорте; и сейчас мой пульс синхронизировался с ним. Выхожу из дома и теку по его артериям. Аудиокнига в наушниках, иногда музыка, рюкзак за спиной, глаза, чтобы всматриваться во внешний мир, и мысли, которые сбивают меня с сюжета книги. Возвращаюсь, перематываю, задумываюсь, опять возвращаюсь – таков мой нечастый путь к театру.

Иду через бульвар. Я не знаю, как сказать о конопатом беспутном октябре, не используя избитые клише, ведь у меня нет моих слов и никогда не было. Я слеплена из чужих – из реплик драматургов, интонаций несуществующих персонажей, замыслов режиссеров, роя всеобщих.

Я сама – замусоленный штамп.

Я так хочу отыскать только мои, точные, но пока моя словесная походка хромая, она спотыкается, она – синкопа. В поиске слов я тоже зависла где-то между.

Телефон молчит. Я иду внутри осенней агонии, заражаюсь ей, давлю сухие листья, избегаю отражений в лужах и слушаю густой голос чтеца в наушниках. Надо отмотать немного назад, снова отвлеклась.

«Что?.. Что?.. Где?.. Бросился!.. задавило!..» Мимо идут прохожие – вон мужчина моих лет, хорошо сохранился, даже симпатичный. Смотрю в его сторону, немного вниз, чтобы видеть его из-под ресниц, дожидаюсь момента, когда он оказывается в метре от меня, поднимаю глаза, улыбаюсь ему. Мужчина не задерживает на мне взгляда, ни на секунду не замедляется. Я иду с глупой улыбкой – невидимка, взгляды людей проходят сквозь меня, я не отражаюсь в них, меня нет. А ведь всегда была раньше в центре внимания. Актриса должна приковывать взгляды. Любым способом. Ярко краситься, одеваться, громко говорить, смеяться. Эмоционально, экспрессивно, вызывающе, на показ, лишь бы не так, как все.

Но я выбрала быть собой. Сняла маску.

Что ж, эксперимент провален. Все еще глупо улыбаюсь. Да и разве я актриса, если я выхожу на сцену раз в месяц или реже? Если меня больше не занимают в новых постановках, а старые убирают с репертуара? Если театр уготовил для меня забвение? В профессии я тоже стала невидимкой, тоже зависла в странном «между» – актриса без сцены.

Чем ближе театр, тем неуютнее. Уже вижу его вдалеке среди других домов, крутит живот, во рту сухо. Останавливаюсь, достаю из рюкзака бутылку с водой, делаю пару глотков. Звонит Витя. Наконец-то.

– Ну как? Получается вечером?

У Вити получается. Ура.

Подхожу к театру. Не с фасада, с изнанки, где валяются куски выпавших из стены кирпичей и угол здания обнесен пожарной лентой. «…Когда они отъехали несколько сот сажен. Дурное предзнаменование, – сказала она». Ставлю аудио на паузу, снимаю наушники, опускаю взгляд под ноги – я у служебных дверей. Входящие, оставьте упованья.

– О, Лиля, привет! Как дела? – поцелуй в воздух рядом с щекой. Распахнутые глаза Приторникова все те же – добрые и грустные, как у верного пса – но это впечатление обманчиво – проверено.

– Нормально, – слабачка, обещала же не отвечать на пустые вопросы.

– Не угостишь стиком? А то у всех сигареты.

– Я же бросила.

– А, точно, припоминаю. Не путаются? – это он про наушники, которые я комкаю и кладу в карман.

– Не люблю беспроводные.

– Странная девочка Лиля.

На что он намекает? Смеется надо мной? Прохожу сквозь никотиновые вдохи и выдохи, чувствую на спине взгляды – сочувствие или презрение? Вдыхаю дым, закашливаюсь, очень хочу затянуться, скукоживаюсь, ссутуливаюсь, почти исчезаю.

В театр заходит старая девочка уже с ноготок.

– Всем привет, – тенью проскальзываю в гримерку.

На меня никто не смотрит, все сосредоточены и скупы на слова, а ответное «угу» сразу проясняет и без того понятное: в спектакле не участвуешь – не маячь, здесь люди работают. Или мне эти намеки мерещатся?

К моему гримерному столику не пробраться – он стоит в дальнем углу и сейчас его почти полностью загораживает шкаф.

– Девочки, извините, что отвлекаю, но что это?

– М? – не прекращая водить кистью по щекам, мычит Чернова.

– Вот это что?

– А, это. Ну ты же видишь – шкаф. Можешь туда вещи свои сложить. У нас была генеральная уборка. Решили, что так будет просторнее, вот и передвинули его. Хотели как лучше.

Я закипаю:

– Генеральная уборка? А почему меня не позвали? Знаете, это уже слишком. Ставьте все на место. Можно было и у меня спросить сначала. Я пока еще здесь работаю, – хлопаю дверью.

Они хотели как лучше! Когда хотят как лучше, сначала спрашивают, как лучше. Стою в коридоре, все еще одетая, уже жалею, что вспылила – у них же премьера, нельзя их выбивать, истеричка.

Полчаса до начала. Иду в общую кухню для актеров, голую и почти пустую, с бледно-зелеными больничными стенами – никто не оставляет там продукты и посуду, они хранятся в ящиках, в гримерках, под замком. Разве что в раковине изредка забудется кем-нибудь немытая кружка. Вот как сейчас. Оставляю здесь верхнюю одежду, причесываюсь, прохожусь пудрой по взмокшему лицу, выдыхаю – мне только кажется, что все против меня, мне везде мерещится заговор. Включаю чайник, споласкиваю чужую кружку, достаю из сумки пакетик растворимого кофе, который всегда ношу с собой, заливаю кипятком.

Заходят Сапожникова с Маловой со своими кружками, из которых свисают ниточки от пакетиков чая – марку не разобрать, но наверняка у Сапожниковой что-то изысканное или экзотическое. Еще пока не в костюмах, но уже в прическах и гриме: локоны подняты наверх, естественные румяна, губы, все просто, без изысков. У Сапожниковой обесцвеченные кудри более игривые, да и макияж ярче. Наверняка не для роли. Хочет выделиться как всегда.

– Ты сказала Серегину?

– Да нет пока.

– Как играть будешь?

– Я костюмерам показывала, они по идее должны завпосту заявку написать.

Наливают кипяток, меня не замечают, я невидимка.

– Я бы не стала надевать. Это же техника безопасности. Еще и танцев куча, можно все ноги себе переломать.

– Он скажет, денег нет – песня та же.

– Починить-то можно, я же не говорю купить новые. Ладно, сейчас мы хотя бы перед партером не так позоримся – сделали эту дурацкую ступеньку на авансцене зачем-то, только спотыкаться об нее.

– Ну она ободранную обувь чуть закрывает.

– И теперь актеры по сцене бегают с обрезанными ногами.

– Ага, и только ошметки от туфель летят. Лиля, привет.

Наконец меня обнаруживают, и я отражаюсь в них, но тут же сливаюсь с мебелью. У меня не хватает решимости ответить «привет», только невнятное «мг», которое растворяется в их поставленных голосах.

– Вот приедет новый режик из Москвы, офигеет тут, – все так же между собой, как будто меня нет.

– Новый режиссер приезжает? – не выдерживаю, осмеливаюсь проявиться.

Сапожникова и Малова, наконец, неопределенно оборачиваются на голос из воздуха:

– Да вроде.

– А когда? Кто едет? Что ставить будет? – выплескиваются из меня вопросы.

Не помню автора. «Человек, который платит» или «Все оплачено», так как-то называется.

Не, «Месье Амилькар», кажется.

Звенит первый звонок, обрывая треп. Он раздается из трансляции в гримерках, а в кухню долетает только его слабый отзвук, поэтому здесь всегда открыта дверь и слух у актеров максимально сконцентрирован.

Ой, уже первый что ли? Что-то я волнуюсь, – актрисы убегают, обрадованные, что не пришлось все рассказывать. Когда доходит до новой постановки и распределения ролей, каждый сам за себя. Или показалось? Мне тоже пора в зал.

«Месье Амилькар», значит. Что-то до боли знакомое. Где же я это уже слышала…

«Как ваши дела? Устали с дороги? Наш дом – не лучшее место для отдыха. Вам лучше уйти. Верьте мне». Лаконичные, условные декорации, глазу приятно, хороший свет скрывает потертости костюмов с подбора, смотрится даже стильно. Про новую ступеньку не соврали.

Месье Амилькар. Месье Амилькар. Где же я это слышала. Может, сто лет назад читала пьесу или в институте по истории театра проходили, сюжет забыла, но название врезалось в память? А может, фильм такой есть и я его давным-давно смотрела? Амилькар. От этого слова вдруг все сжимается внутри. И сердце почему-то начинает стучать так громко, что кажется, слышат зрители, сидящие от меня по сторонам. Ничего не понимаю.

Неужели, правда, ни ролюшки здесь для меня не нашлось? «Господи… Господи… Бедный мой! Сколько нужно отдать денег? Я найду. Я заработаю! Я не знаю… Я… Помогите, бога ради, вы здесь живете, вы все знаете. Помогите!» Новая актриса моих лет, ее взяли по знакомству. Впервые вижу на сцене, и хочу отвернуться, закрыть уши, мне стыдно, неловко за нее, она совершенно не органична. Не выдерживаю, опускаю взгляд, и в этот момент в самое мое ухо раздается шепот с заднего ряда: «Как хорошо играет!»

«Хотите правду? Мы лжем вам – да. А больше всего мы обманываем вас, когда вы спрашиваете: «Как ты дошла до жизни такой?» А эта переигрывает, впрочем, как всегда. Зачем так давить на слова, проще же надо, ну. Очень хочет понравиться зрителю. Я бы сделала лучше, нужно было подать творческую заявку. Но ведь я не попрошайничаю роли, да и у меня другое амплуа.

Амплуа. Тошнит от этого слова. Нафталин, а не слово. Вот из таких штампов я и состою: я инженю я не героиня люби искусство в себе а не себя в искусстве ростом маловата голос слишком нежный невзрачная серая мышь не бывает маленьких ролей бывают маленькие актеры театр это святое играй каждый раз как последний болезнь не повод отменять репетицию умри но приди нельзя толстеть нельзя худеть нельзя делать татуировки нельзя красить волосы нельзя стричься для этой роли еще не доросла для этой роли уже старая а можно нельзя ну хотя бы попробовать куда суешься ишь чего главную роль она захотела театр храм храм храм и нет человечка. «Какая красивая! Сапожникова – моя любимая актриса» – врывается в мысли шепот у левого уха.

«Только зачем она такая подлая? Я бы ее, подлую, в порошок стерла! Подлая она и подлая! А я бы бросила бы ее или такую задала ей взбучку, что она бы целый месяц с синяками ходила, гадина!» На сцене вдруг что-то меняется, это не уловить взгляду и слуху, будто, наконец, появляется живой человек. Малова. Ее голос тянет меня за собой, вырывает из мыслей, я пытаюсь ему сопротивляться, но не получается, он выковыривает у меня под ложечкой тревожную черную ямку, выедает до рези в глазах. В заднем ряду молчат. Оборачиваюсь – притихли, пригвоздили взгляды туда, к источнику голоса, открыли рты. Я закрываю глаза, мне больно – то, что происходит сейчас на сцене, слишком хорошо.

Может, они все правы? Худрук, завтруппой, режиссеры, другие актрисы, которые не говорят в лицо, но намекают. Может, я и правда не дотягиваю? Но ведь раньше-то дотягивала. Возраст? Из старых ролей выросла, до новых не доросла, зависла в сучьем «между»? Вернулась к исходной точке, как будто и не было двадцати лет? А где она, моя исходная точка, моя точка отсчета? С чего вообще все началось?

Я сижу с закрытыми глазами, под ложечкой скребет, в памяти всплывает сцена.

«Ты чего?», «странная какая-то», «все в порядке?», «да дурочка она, не обращайте внимания», «реально, ку-ку» – этот звонкоголосый рой прерывается вопросом:

– Лилечка, с тобой что-то случилось?

– Все нор…маааль…но Зи…наид Иван…на… прост… понра…ви…ось… ооочень…

В очереди в театральный гардероб стоит девчонка и ревет навзрыд – очки в толстой роговой оправе запотели, глаза отекли, подростковое лицо покраснело. Ей очень стыдно, но она ничего не может поделать со слезными каналами. Она уже успокаивается, но неосторожное «Лиля, что случилось?» опять открывает шлюзы. Очередь гудит – у одноклассников после спектакля выходит энергия. У девочки Лилечки тоже выходит, только у нее это, кажется, называется катарсисом.

Вот где я слышала это. Месье Амилькар.

Я, семнадцатилетняя девчонка, сидела тогда в зрительном зале и ничего не видела, кроме огромных блестящих от слез и сценического света глаз. Ее глаз. Они смотрели в меня, в мой голый центр. Ее голос летел ко мне, скользил по телу, поднимал на нем волоски, делал меня невесомой, возносил над зрительным залом, над болтливыми одноклассниками. Она сняла с меня кожу, нежно гладила по мясу, по жилам, раскрыла грудную клетку, вынула оттуда сердце и поселилась под ребрами вместо него. Стала мной. Это и есть моя точка отсчета.

Как же ее звали? Актрису, которая играла проститутку в «Месье Амилькаре»?

Мое тело распластано на подсдутом матрасе, из полумрака выпирают его части, синеет колено, мертвеет кисть, глаза отупело пялятся в потолок, где шевелятся тени. «Лиля, только вы в этом жалком театрике в силах сыграть главную роль в новой постановке! Вы же тургеневская! Молю, не отказывайте, спасайте искусство! – падает на колено огромная черная тень и расплющивается по всему потолку, – Эти актрисульки мизинца вашего не стоят! Да у этой Сапожниковой темперамент как у вяленой рыбы! Да у этой Жировой сиськи тяжелее вашего хрупкого тела! Да эта Каметова…» Что уставилась? Укоряешь? Переигрываю, да? Смотрю на стену – в полумраке чернеет решетка мудборда, как окошко в тюремной камере, с нее смотрит мое молодое лицо. Я оттерла от крови фотографию с «Примадонн» и повесила на прежнее место, ведь теперь это мое зеркало, пусть я кривое ее отражение, но она мой утешительный обман, а иногда и отрезвляющая совесть.

Я лежу неумытая, с отпечатанной тушью под глазами, молния платья разошлась на спине, голова чешется от лака, не могу пошевелиться. Вокруг меня книги, я слышу их шепот, многоголосый тихий хор окружает, чужие слова сверлят мозг. Или это тело гудит от усталости?

Мысли мусолят события дня. Мало того, что оказывается в театре будут ставить не «Месье Амилькара», а «Клару Милич» Тургенева, – Витя на корпоративе сказал, типа, новый режиссер предложил «Амилькара», но это французская пьеса, а в репертуарной политике курс на русскую классику, дух патриотизма, традиционные ценности, все дела, поэтому остановились на Тургеневе, девчонки просто еще не в курсе, – так потом было еще и это: «Знаете, мы, конечно, вам заплатим сейчас, но больше не зовите ее. У вас есть ведущие помоложе? Позажигательнее, что ли?»

Два часа назад я сидела в перерыве между блоками корпоратива на ящике водки в вонючей подсобке, в углу была рассыпана отрава для крыс, моя одежда и сумка валялись на грязном липком полу, я сбросила каблуки, пялилась на большой палец ноги, который вылез из дырки в колготках, и слушала душный шепот за дверью.

Да и закончился корпоратив дракой: один из гостей подвыпил и стал рассказывать, что у него брат погиб, кто-то в компании посмеялся, якобы сам же пошел, кто его заставлял, все бабки якобы, алчность его убила, чего теперь жаловаться, да он мобилизованный был – крикнул перепивший в ответ и со всей дури двинул тому в челюсть. Подлетели остальные, завязалась пьяная возня, потом скорая, полиция, хорошо еще, что обошлось без тяжелых травм.

В такси по дороге домой было трудно глотать, стоял дурацкий ком, я все пыталась и пыталась его сглотнуть, резало глаза. Это все «Месье Амилькар» и та актриса, которую зачем-то вспомнила.

Да и день был сложный, как-то сразу все навалилось. Зато в этом месяце хозяйка не выселит из квартиры, денег хватит заплатить.

Я лежу, смотрю на себя из счастливого прошлого, подвешенную на мудборде, и думаю о Елене. Я вспомнила, как звали проститутку из «Месье Амилькара», то есть актрису, которая ее играла – Елена Раева.

Я думала о ней весь вечер. Силюсь представить ее лицо, но выхватываю из памяти только обломки, накладываю их на мутные черты моего молодого лица с фотографии, черные тени смешивают их, и кажется, что уже Елена смотрит на меня с мудборда. Она теперь мое зеркало.

Прямо по ее лицу ползет маленькое черное пятно. Я нащупываю тапок возле матраса, хватаю его и изо всех сил швыряю. Доска с грохотом падает, а на упавшей фотографии остаются раздавленные внутренности таракана.

«…Сквозь прищуренные ресницы… обращены… но… поразила неподвижность этого лица»… ага, неподвижность, «…лба, бровей – и только при ее страстном вскрике»… страстный вскрик будет «…он заметил, как сквозь едва раскрытые губы»… бла бла бла… ага, вот дальше… «она… робела»… робела, значит, «…небольшая книжка слегка дрожала в ее пальцах»… это тоже запомнить – дрожь в пальцах. Хотя, может, он вообще все по-другому будет делать – у Тургенева брюнетка с цыганскими глазами, а он, может, светленькую захочет, как я, не во внешности же дело. Надо найти ее речь. «Аратов заметил… унылости»… ага, унылость тоже запомнить… О, вот, наконец-то, дошла до речи… «Я к вам пишу, чего же боле»… твою мать, письмо Татьяны. Опять молодая героиня, опять не моя роль. Хотя… ну а вдруг режиссер решит сделать что-то типа воспоминаний и ему понадобится на Клару актриса среднего возраста. И опять Сапожникова? «Вся жизнь моя была залогом свиданья верного с тобой, я знаю…», да, знаю, двадцать лет уже знаю, ты мне послан богом, до смерти ты хранитель мой, блядь.

Кладу книгу, потягиваюсь, тру виски, смотрю на выцветшие обои, на стопки книг, на открытый экран ноутбука. В строке поиска вбито, кроме других слов, имя Елены Раевой, смотрю на трепещущую прозрачную воду сквозь толстое стекло, оттуда на меня взирает мое лицо, плыву взглядом вверх, избегая своего отражения, – ваза заканчивается увядшими розами. Бутоны печально смотрят на меня, они пожухли, почернели. Засохшие цветы нельзя трогать, они такие ранимые – неловкое движение, и они рассыпятся в труху, как женщина. Мне так жаль их выкидывать – их подарили зрители.

Я любуюсь мертвой красотой и думаю о Елене. Я часто о ней думаю теперь, сама не знаю почему. Это ведь она однажды взяла меня за шкирку, швырнула на сцену и прибила гвоздями к ней всю мою кожу. Я пытаюсь вспомнить ее глаза, которые исполосовали меня тогда. Я несу в себе эти ощущения уже больше двадцати лет, но ее голос, ее черты, как она улыбалась, плакала, что происходило тогда на сцене – все забыла. Я тщетно пытаюсь вспомнить тот день, это ведь он виноват, что сейчас я актриса. Недоактриса.

«С великим прискорбием, – писал»… бла бла бла… «весть»… так… «о внезапной кончине нашей даровитой актрисы Клары Милич» – о, это уже интересно – «успевшей в короткое время ее ангажемента сделаться любимицей нашей разборчивой публики. Прискорбие наше тем сильнее, что г-жа Милич самовольно покончила со своей молодой, столь много обещавшей жизнью, посредством отравления. И это отравление тем ужаснее, что артистка приняла яд в самом театре!» Я должна это сыграть. Только бы дали роль, не сыграю – проживу, только бы дали роль, как Елена в «Месье Амилькаре», воспламеню весь зал, каждого зрителя, и актрис заодно всех сожгу. Мне нужна эта роль.

Елена… Интересно, почему я не могу о ней найти никакой информации в интернете. Гугл выдает упоминания имени и фамилии, череду фотографий незнакомых женских лиц. Если бы я ее увидела, тут же бы узнала, но интернет пуст. Мне нужно найти Елену, она мне нужна так же сильно, как новая роль. Я пока не знаю, зачем, может, в ее судьбе есть что-то, что поможет мне. Поможет понять, что делать, как быть, как жить. И жить ли. Она же была звездой в театре. Может, я узнаю, как она стала ей и тогда пойму, как мне выбраться из забвения? Я уцепилась за надорванную ниточку и тяну, задержав воздух на вдохе, в страхе порвать. Интересно, она и сейчас звезда? По-прежнему влюбляет в театр наивных девчонок?

Конечно, может, она из тех актеров-затворников, у которых нет страничек в соцсетях. Странно, что на сайте того театра, где она служила, нет никакой информации – может, она ушла оттуда, например, в другой театр, но в гугле ничего об этом нет; или же в никуда, точнее, куда-то совсем в другую, нетеатральную сторону. Смутная тревога щекочет под ребрами.

Я откидываюсь на спинку стула, разминаю затекшую шею. Значит, нужно перестать думать о ней, чего вдруг я зациклилась. Мой взгляд скользит по погибшим цветам в вазе, по строчкам в раскрытой книге: «…жаловалась, что настоящей роли, как она ее понимает, никто ей не напишет. И петь совсем бросила. Я, брат, виноват! передал ей тогда, что ты в ней школы не находишь. Но все-таки… отчего она отравилась – непостижимо», по открыткам и фотографиям на мудборде, который я вернула на место, по испачканной из «Примадонн», по открытой странице поиска на экране ноутбука, по одной из строчек, которую среди многих других комбинаций выдал гугл – транспортные полицейские установили личность погибшей женщины.

Кликаю по ссылке, открывается старая архивная статья в газете: «…сегодня в дежурную часть поступило сообщение, что на __ километре __ станции в районе села __ пассажирским поездом __ смертельно травмирована женщина. Незамедлительно транспортные полицейские начали расследование и установление личности погибшей. К поискам были подключены СМИ: газеты, радио, телевидение. Установлен гражданин, который разыскивал свою дальнюю родственницу, не выходившую с ним на связь. При сопоставлении данных выяснилось, что разыскиваемая и травмированная поездом женщина являлись одним и тем же лицом. Погибшая оказалась жительницей города __. По предварительной информации установлено, что гражданка последнее время имела склонность к суициду. Проверка по данному факту продолжается».

Я сама это выбрала я сама это выбрала я сама я сама выбрала это сама я сама я сама это мой выбор я сама в белом пустом потолке негде зацепиться взгляду пусто пусто мне пусто я смотрю в одну точку куда-то далеко в себя я сама сама это выбрала глаза заливает слезами они сами по себе меня не слушаются слезы текут текут текут я сама это выбрала сама глазная вода течет струйками по лицу заливает уши рот какая соленая шея уже вся мокрая от слез холодная плевать как же хочется курить я сама это выбрала сама как хочется курить тело мое недвижно телефон зажат в ладони я разучилась двигаться да и зачем все такое бессмысленное только бы одну затяжечку таммм тамм таам крупные капли падают на белые страницы, пятно на бумаге морщится старится строчки плывут расползаются типографская краска течет буквы едут есть лишь один поистине серьезный философский вопрос – вопрос о самоубийстве; решить, стоит ли жизнь труда быть прожитой или она того не стоит, – это значит ответить на основополагающий вопрос философии.

Есть лишь один серьезный вопрос. Он больше не спасает, я падаю. Я сама это выбрала. Надо представлять себе Сизифа счастливым. Не могу, не получается, все такое бессмысленное. Зачем только бросила курить. Написать ей. Страшно. Телефон зажат в ладони, я игнорирую входящие, нет сил выдавливать из себя слова, я забыла свой голос. Напиши ей. Катя привет помнишь меня я Лиля я хотела спросить. Открой ватсап, найди ее номер, напиши. А вдруг она меня не помнит. Я безуспешно пытаюсь читать, чтобы отвлечься, спрятаться, убежать, меня всегда это спасало, сейчас уже нет. Таммм тамм там на раскрытые страницы. Я испортила книгу, слов не разобрать, но я знаю их наизусть, помню, как пропечатана каждая буква – есть только один поистине серьезный философский вопрос. Этот вопрос крутится в сознании заевшей пластинкой.

В телефоне, в рабочем чате ватсапа выложено распределение: внимание, во вторник к одиннадцати на «Вассу Железнову» Горького вызываются… Бла бла бла… Васса, блядь, Железнова. Горький. Не «Месье Амилькар». Не Тургенев, которого я уже наизусть выучила. Горький. Без моей фамилии. Без меня. Столько женских ролей, а мне опять не нашлось места. Ванина, Каметова, Сапожникова… Меня нет, я не существую, я – призрачное блеклое ничто.

Я сама выбрала. Сама. Я повторяю это как молитву: я сама выбрала не попрошайничать роли не подсиживать не ходить по кабинетам не навязываться не унижаться. Я сама это выбрала. Надо представлять себе Сизифа счастливым. Молитва не помогает. Я проваливаюсь все глубже в ад, я уже почти люблю его. В горло вцепилась мертвая хватка садиста-кукловода. Других кукол Карабас выгуливает, приотпускает ненадолго ниточки, дает полетать невысоко от земли, а вокруг моей шеи только все сильнее стягивает узел.

Я уже на коленях перед тобой, опускаюсь все ниже. Хочешь, я вылижу твою святую сцену? Хочешь, я лягу у входа и кости мои, сухожилия мои, кожа моя станут дорогой к тебе, мой храм? Он не хочет. Он крепко держит марионетку, но не водит ею. Я где-то между.

Остался только один серьезный вопрос.

Вот и для Елены, для моей Елены, может, стоял только один этот вопрос и, может, она нашла ответ. Транспортные полицейские установили личность погибшей женщины, – может, это все-таки о ней… Я так ничего толком и не узнала, забросила поиски, а заметка все таращится на меня с экрана ноутбука. Я смотрю на нее, глаза заливает соленая вода. Таммм тамм там. Напиши ей: Екатерина здравствуйте помните меня я Лилия я знаю вы близки к театральной тусовке вы что-нибудь слышали про Елену Раеву она была актрисой в театре вашего города – так глупо, но Катя единственный мостик. Я перебрала всех, у кого могла бы хоть что-то выяснить, только к ней рискнула бы обратиться – знакомая девушка, которая давно дружит с кем-то из актрис. Сама она, конечно, ничего не знает, но может расспросить друзей про Елену. Катя у меня была когда-то любимая актриса Елена Раева я хотела бы выведать что с ней сейчас. А если она спросит зачем? Но больше я никому не могу написать, ни одному прежнему знакомому из того театра – пресловутое «Как дела?», его не избежишь – мне нечего ответить на этот вопрос, я неудачница, да и сил нет на общение. Про Елену мог знать Валера, одногруппник, а потом и актер того театра, недолгий ухажер моей юности, или коллеги, которые до сих пор служат там, – все они что-то знают, но ни к кому из них я обращаться не стану. В руке намертво зажат телефон, в телефоне номер девушки Кати. Страшно. Может, где в карманах одежды завалялась сигаретка.

Есть еще режиссер, который поставил «Месье Амилькара». Или был. Про него, как и про Елену, ничего не знаю, он давно ушел из театра в неизвестность. И с чего вдруг я буду писать ему, совершенно чужому человеку, выспрашивать про события двадцатилетней давности, про людей тех лет? Лезть под кожу, переходить границы? Телефон зажат в ладони, ладонь дрожит от напряжения, слезы текут. Есть только один философский вопрос.

Встаю, как с похмелья, комната ходуном, шарю по карманам – ни заначки, я очень старалась бросить курить. Идти в магазин, одеваться, выходить из квартиры, ехать в лифте, сталкиваться с людьми на улице – сейчас это слишком для меня – потеряюсь, заблужусь, упаду и не встану. Как же хочется курить. Ноги вянут, я сползаю по стенке, в руке телефон.

Катя, привет! Тебя беспокоит Лиля. Помнишь меня? Мы жили в детстве в соседних домах. Извини, что врываюсь так внезапно. Я знаю, ты дружишь с театралами, а мне нужна информация кое о ком, кто играл в __ театре. Я хочу узнать про актрису Елену Раеву. Елена служила там двадцать, а может и десять лет назад, я точно не знаю когда, но сейчас ее там нет. Могу я к тебе обратиться с просьбой узнать, что с ней случилось? Она ушла из театра? Когда? Куда? Что с ней теперь? Взрослые актеры, которые служат там давно, должны что-то знать. Заранее спасибо.

Отправлено. Рука разжала телефон. Закостенелая кисть ноет. Только зачем так многословно? Ах да, у меня же нет моих самых точных, самых метких слов. Плевать, будь что будет, я сама это выбрала.

Прочитала? Нет, еще пока нет. Была онлайн час назад. Приходит мысль, где взять сигарету, но как же унизительно, мерзко. Плевать. Ждать ответа тошно. Вдруг она редко бывает в ватсапе? Скорее бы. Вхожу босыми ногами в тапочки, запахиваю нестираный халат, открываю дверь, стучусь к соседям. Какой же позор, я даже не посмотрелась в зеркало, не стерла слезы, я выгляжу, как бичиха, но сосед из двадцать четвертой курящий, я видела. Рука сжимает телефон, ждет вибрации. Да быстрее же.

– Кто?

Женский голос. Сука, как стыдно.

– Простите, это соседи.

– Что вам? – через закрытую дверь. Интересно, она курит, или только ее муж, или сын? Плевать.

– Простите, пожалуйста, за беспокойство, я ваша соседка из двадцать пятой, у меня к вам просьба. Я приболела, не могу выйти на улицу, не угостите, случайно, сигареткой? Если у вас есть, конечно. Я потом куплю, верну.

Замок щелкает, дверь приоткрывается до узкой щели, из нее высовывается нос с горбинкой. Долгая оценивающая пауза, глаз не вижу, но чувствую, как они меня сверлят:

– Девушка, я не курю, мужа нет дома, – дверь захлопывается и до меня долетают обрывки: «Опять новая… хозяйке написать… может… притон какой…»

Я не успеваю сказать «до свидания» горбатому носу. Вибрирует телефон – входящее. Катя. Возвращаюсь в квартиру, открываю ватсап, мчусь глазами по строкам, сердце скачет, ноги мерят тесную комнату, строчки пляшут, не успеваю за мыслью. Заставляю себя сесть прямо на стопку книг. Вдох, выдох, осаждаю сердце. Перечитываю вслух, медленно и внятно.

Лиля, привет. Конечно, я тебя помню. Мы же в детстве в казаки-разбойники вместе играли, столько воспоминаний сразу. Я постараюсь поузнавать. Вообще, я знаю такую актрису, слышала от подруги, о ней часто вспоминают в театре. Ее нет в живых. Что-то там случилось, какая-то мутная трагичная история, то ли под поезд она попала, то ли как, случайно, не случайно. Но это было давно. Слухи непонятные ходят. Я спрошу.

Отрываю взгляд от телефона – на меня смотрит мое отражение, чужое и далекое, отвратительно молодое и красивое, уничтожает счастливым взглядом. Я снимаю его с мудборда и рву на мелкие клочки.

Белоснежный мир звенит тишиной и светом. Солнцу, как и глазам, больно от бесконечного белого, оно борется с побелевшими улицами, выжигает белоснежную землю и выбрызгивает искрами свет. Все вокруг жмурится, воздух тоже белый, плотный и звенит. Белый мир ближе к небесам, сейчас они слиты в одно, горизонт размыт. Мой белоснежный город взмывает. Первый снег еще растает, ведь только конец октября, чистые ясные улицы еще почернеют под тяжелой резиной колес, грязь еще прочавкает свои напевы подошвами прохожих, но сейчас всеобъемлющее обеление мира восхищает.

Я стою у крыльца магазина, жмурюсь, курю, вдали видно реку. Я вышла из сумрака четырех стен на свет, все пляшет, голова с каждой затяжкой кружится сильнее. В моей любимой испорченной книге написано, что самоубийство – это признание, что жизнь окончательно тебя подавила; победа – жить с осознанием бесполезности и бессмысленности бытия, это и есть бунт. Я смотрю, как полубелая, полузаледенелая река сражается с беспощадным жалящим солнцем, толкает ледяные глыбы своими серебристыми водами туда, куда несет течение, льды поддаются, плывут без цели. Реки и льды хорошо усвоили уроки экзистенциализма, который, кстати, если верить той книжке, в высшей своей степени выражается в любовнике, авантюристе и… актере. Хочется разорвать собой, атональной, поломанной, белое пространство улиц, хочется докричаться до бегущих от снега прохожих, до реки, излить себя в речную гладь, и дальше, на другой берег, на белые деревья, на их ветки, посшибать снежные шапки с верхушек. Хочется выть.

Я провожу голой ладонью по заснеженным перилам. Вот бы слиться со всем белым, вот бы стать этими перилами, вон той сопкой, той белой глыбой льда, той волной, стать прозрачной и чистой, без идей и желаний.

Я опускаюсь в рыхлый сугроб, рисую голыми пальцами на снегу женский профиль: сначала выходит красиво, я воображаю, что это Елена, смотрюсь в него, как в зеркало, затем линии пересекают друг друга, путаются в рыхлом снеге, образуя бесформенное нечто, и мне видится сморщенное лицо старухи. Я смахиваю рисунок ладонями. Катаю снежки, облизываю их, жадно пью небесные слезы и жмурюсь от солнца, которое отражается в белом покрывале реки. Затем набираю полные ладони снега и мою им лицо, он жжется и колется, кожа немеет. Я тру кожу, чтобы раствориться в нем, чтобы стереть черты и исчезнуть.

Вернувшись домой, я пишу сообщение: «Катя, спасибо за отзывчивость, но не нужно ничего ни у кого спрашивать. Извини за беспокойство, была рада пообщаться». Отправляю. Затем сажусь перед открытым ноутбуком, еще раз пробегаю глазами по результатам запроса «Елена Раева» в гугле, подвожу курсор мышки к кнопке «закрыть», палец нерешительно зависает, немного колеблюсь и закрываю все страницы. Выключаю ноутбук. Нет, еще не все. Включаю снова, чищу историю поиска и всех вкладок. Закрываю. Теперь все.

Раздеваюсь, бросаю халат в корзину с грязным бельем, стягиваю с себя трусы, кидаю туда же, затыкаю слив ванной, сажусь в нее и включаю горячую воду – может, это поможет мне снова стать чистой, как первый снег. Тело принимает тепло, становится податливым, можно подумать, что оно вот-вот вспомнит, что такое возбуждение, но нет, внизу пусто и глухо, я ничего не чувствую. Бледная кожа бедер сквозь прозрачную воду упругая, гладкая. Если не смотреть на предателей – шею, руки и декольте – можно подумать, что в ванной лежит девушка – позади почти двадцать лет диет, танцев, сцены. Я кладу ладонь на бедро и пытаюсь понять, кто же я. Я – этот прозрачный в пятнах и складках пергамент, сквозь который синеют вены и торчит скелет ладони? Или я – эта гладкая, нежная кожа ног, обтягивающая упругие сильные мышцы? Наверное, я где-то между.

Я провожу пальцами по светлым широким ареолам сосков, они откликаются, твердеют, но внизу живота ничего не происходит. Трогаю налитую грудь, спускаюсь ниже, зажимаю в ладони складку живота – между большим и указательным пальцами сантиметров пять жира. Это нормально, когда бросаешь курить, но сейчас эти четыре лишних килограмма никак не хотят уходить – пресловутый возраст, замедленный метаболизм. Складка жира в ладони тугая, плотная, на ней нет целлюлита.

Горячая ванная расслабляет, вводит в блаженную дрему, я вытягиваю ноги, кладу их на бортик и закрываю глаза. За дверью слышу шум, лязгает ручка, я не успеваю спросить, кто там, дверь распахивается, чья-то огромная сильная рука хватает меня за волосы, я не вижу, кому она принадлежит, одним движением вырывает из ванны и кидает на кафель.

Резкая боль в колене, тазу, локте, лбу – во всей левой половине, которой я встретилась с кафелем, пронзает тело. Вода выплескивается за мной, смешивается с красной жидкостью, становится розовой, я не успеваю осознать, что это моя кровь. Я вообще ничего не успеваю понять, как мощная рука великана опять дергает за пучок волос, оттягивает назад, подставляя лицо второй, такой же огромной лапе. Удар по левой щеке наотмашь откидывает меня в сторону ванны, затылок бьется об острый бортик. Краем замутненного глаза я успеваю увидеть весь в воде розовый пол, розовые стены, как декорации кукольного театра.

Огромное черное тело приближается ко мне, я вижу надвигающиеся на меня ноги, я пытаюсь отползти, хотя некуда, барахтаюсь на месте по скользкому кафелю. Меня опять хватают за волосы, поднимают, поворачивают спиной к себе, и я чувствую своим голым задом сквозь тонкое трико вялый член. Мелькает мысль – а он даже не хочет меня.

Шум в ушах перерастает в дикую музыку из какого-то старого спектакля, который я никак не вспомню, в памяти вдруг всплывает давно забытое имя – Милен Фармер. Великан начинает мотылять моей головой вниз и вверх, будто марионетка кланяется со сцены в руках кукловода, шлет моими ладонями воздушные поцелуи воображаемому зрителю.

Карабас швыряет меня на пол, не отпуская волос, бьет лицом о кафель, ломает нос, губы, выбивает зубы, бьет и бьет – раз, два, три, четыре, пять. В голове только один вопрос – за что.

Перед тем как потерять сознание, я смотрю на прозрачный розовый кафель – оказывается, он зеркальный и при каждом ударе на меня надвигается мое отражение. Я вглядываюсь в раскуроченное кровавое мясо и вижу в нем лицо Елены. В следующем ударе я сливаюсь с ним.

Голос Милен Фармер, ее музыка опять становится шумом. Я просыпаюсь от криков и стука. Выбираюсь из ванны, голые ступни опускаются на кафель, оказываются в воде, я хватаю из корзины грязный халат, накидываю и босиком бегу к входной двери, которую сейчас кто-то упорно пытается выломать. С тела, ног стекает вода, оставляя лужи. Открываю дверь, и на меня обрушивается поток брани:

– Ты, блядь, совсем охуела, что ли? Ты что делаешь? Быстро выключай краны, у нас с потолка вода ручьем льется. Ты заливаешь соседей, ты слышишь или нет, блядь? Что стоишь, обкуренная, что ли? Я сейчас же твоей хозяйке напишу, она тебя выселит, заебала со своими квартиросъемщиками. Ты теперь работать мне на ремонт до конца жизни будешь, овца.

Я стою босая на ледяном полу, из открытой двери дует зимним холодом, с волос на халат капает вода, стекает с мокрого тела на пол, а лицо орошается слюнями разъяренного мужчины с голым пивным животом, в дырявых кальсонах с оттянутыми коленками. Я стою оплеванная, смотрю на небритое лицо с налитыми кровью глазами, а в его носу от вибрации крика дрожит светло-зеленая капелька застывшей слизи, свисающая с черного волоса.

II

09.11.2022г.

Вы. Здравствуйте, Михаил Леонидович!

Меня зовут Лилия, я актриса __ театра драмы, служу ему уже почти двадцать лет, но сама родом из __.

Мы с Вами лично не знакомы. Заранее прошу извинить меня – моё сообщение будет длинным. Если найдете для меня немного времени и внимания, буду рада. У меня нет срочных поводов вам писать, но мне это важно сделать, я долго не решалась, но вот, наконец, пишу.

Во-первых, чтобы сказать спасибо за один день в __ театре почти двадцать пять лет назад, когда я стояла с одноклассниками в гардеробе после спектакля и глотала слезы. Спектакль уже давно закончился, а я ещё долго была под впечатлением, так долго, что пошла после школы на актерское. Ну а потом и в театр.

Это был «Месье Амилькар». Я была в десятом или одиннадцатом классе.

Получается, что тот день и определил мою будущую жизнь. Пусть и спустя двадцать пять лет, но я говорю Вам за это спасибо.

Более того, для меня теперь и театр __ ассоциируется с Вами. Все Ваши спектакли были добрыми. Я мечтала служить в том театре, в той дружной труппе, с тем светлым режиссером. С Вами. Жаль, мне немного не повезло, но это не важно, я не об этом.

За любовь к тому театру тоже спасибо Вам!

И ещё…

В «Месье Амилькаре» была актриса, ее я должна особо благодарить. Елена Раева играла проститутку Вирджинию. Поправьте меня, если я ошибаюсь.

Я знаю, что её нет в живых. Расспрашивать её коллег о том, что случилось, когда, где и как, не решусь, но, если вдруг Вам лично захочется рассказать мне что-нибудь об этом – буду благодарна.

И еще хочу попросить Вас кое о чем. В публичном доступе, к сожалению, я не нашла никаких фотографий и видео с «Месье Амилькара». Я смотрела на сайте театра __, там вообще архивных спектаклей почти не выложено. Просто в гугле по запросу тоже ничего. Может, у Вас сохранились фотографии или видео, и Вы готовы ими поделиться с совершенно незнакомым Вам человеком, который больше двадцати лет влюблен в этот спектакль?

Я бы очень хотела иметь хоть что-то, какое-то свидетельство о тех днях. Да и вообще, буду рада любым фотографиям или видео с репетиций, или просто из жизни театра того времени, где есть Вы и Елена Раева.

Рискну попросить Вас ещё кое о чем. Если вдруг Вы захотите написать мне о том времени – именно Ваши воспоминания – о репетициях, об актёрах, о Елене, о театре и жизни в нем – все, что Вы захотите, я буду самым счастливым человеком!

Ещё раз прошу прощения за такое длинное сообщение, лишь бы оно было ко времени и к месту. И, конечно, скрестив пальцы, надеюсь на ответ.

С глубоким уважением, Лилия.

Михаил Вергилов. Здравствуйте, Лилия!

Спасибо Вам за письмо!

Для меня __ период – один из самых любимых и важных. К сожалению, я Вам не могу помочь с фото и видео – у меня за эти годы было три больших переезда (то есть полтора пожара) и в моем архиве сейчас нет ни одного фото моих спектаклей в __. Да и о том, что Лены Раевой нет в живых, я узнал из Вашего письма, никто из бывших коллег мне об этом не сообщал.

Она родом из села __, это недалеко от __. Я был знаком с ее мамой в те годы, она иногда приезжала к Лене на премьеры. Один раз мы ездили почти всей труппой к ней на электричке, отмечали закрытие сезона. Там свой дом, участок, природа, – было хорошо. У меня где-то должны были сохраниться контакты ее мамы, я могу посмотреть, если Вам нужно, хотя прошло столько лет…

Попробую как-то компенсировать отсутствие фото письмами (боюсь, что их будет больше, чем одно).

«Месье Амилькар» был моим четвертым спектаклем, поставленным в __. Это было осенью 1998 года. Для меня он тоже очень памятен, наверное, никогда так глубоко с актерами мы не разбирались в материале пьесы, чтобы понять героев и их поступки. Был великолепный актерский состав: Юрий Владимирович Шарфин, Надежда Хлюпова, Валерия Юрьевна Короткова и Василий Петрович Кубов (наши заслуженные артисты), Витя Дворнягин (тоже рано ушедший из жизни), Елена Раева (вы правы, она играла Вирджинию) и Светлана Никитенко, которая сыграла и станцевала ту самую неуловимую любовь.

Пока я прервусь, меня захлестнули эмоции, но я обещаю продолжить свои письма.

Еще раз спасибо Вам за память. Не прощаюсь.

Осень девяносто восьмого. Тысяча девятьсот девяносто восьмой – год ратификации Европейской конвенции о защите прав человека и основных свобод, закрепляющей свободу слова – читаю в гугле. Год основания самого Гугла. Августовский «черный вторник», обесценивание рубля, рост цен, безработица. Год запрещенного к показу клипа Prodigy «Smack My Ditch Up», который позднее назовут самым скандальным в истории музыки. В 98м мне под кожу бы под кожу. Одноклассница говорила, что в «Дельфинах» заложен глубокий смысл, я ей верила. Мама усмехалась и говорила, что это бессмысленный набор слов, я не верила маме. А в 99м – ба – бац! – открываешь глаза – клаац! – и выпускной. В 99-м я сняла наушники и слушала ветер.

Как вспомнить себя шестнадцатилетнюю? Семнадцатилетнюю? Кто такая была та девочка? О чем думала, чем была ее жизнь? С каким настроением, с какими тайнами она пришла тогда в театр на спектакль «Месье Амилькар» в 98-м или 99-м? И почему единственная влюбилась и в спектакль и в актрису?

Я вижу ее в коротких черных шортах с высокой талией, по моде, но совсем не по фигуре, кислотный оранжевый ремень, такая же яркая резинка в кудрявых волосах, в коротком топике, чуть прикрывающем высокую грудь – провинциальная и безвкусная. Она позирует, скорее всего, маме, вульгарно по-журнальному лежа на советском раскладном диване с откидной полкой-спинкой, на китайском тигровом покрывале, фоном служит красный советский узорчатый ковер. Ее уже не интересует учеба, и ее уже не обзывают очкариком – она уже в линзах или просто близорука. Хотя на «Месье Амилькара», возможно, ходила в очках, а может, и в линзах – здесь память подводит – но глаза Елены она тогда разглядела. Мама пока не верит в это новое достижение прогресса и часто повторяет – какая из тебя актриса с твоим минус пять, ты же на сцене ничего не видишь. Но, мама, это же огромный плюс – без линз и очков не видно глаз зрителя и от этого совсем не страшно. Сейчас и в линзах нестрашно, но знала бы мама, что на самом деле мне помешает в профессии.

Среди книг нахожу фотоальбомы, достаю два из них – в одном немного фотографий разных лет, другой – школьный, с пожеланиями учителей и одноклассников. Даже дневники со стихами потеряны в движении жизни.

Память сквозь двадцать лет пронесла лишь разрозненные обрывки, моменты, сцены и чтобы составить из них цельную картину, если это вообще возможно, нужно вновь стать той девочкой, нужно убить прошедшие годы, оживить маму, папу, ту бедно обставленную квартиру в центре маленького города. Но ведь это не получится – умершие ушли навсегда, как и двадцать лет жизни – поэтому я больше не могу называть собой ту себя, она уже давно не мое зеркало, она не я.

Придется отстраниться до вездесущего рассказчика, перевести себя семнадцатилетнюю в третье лицо, чтобы очистить от пыли осколки памяти и рассмотреть в них хотя бы тень своего отражения.

«Помнишь, как мы репетировали КВН, а потом "Мужичка с гармошкой"?» Татьяна Шумова.

«Помнишь, как мы вместе с тобой ходили в театральный кружок? Пусть у тебя все получится, может, ты будешь известной актрисой, и мы все будем следить за твоими успехами» Вика Денисенко.

«Мы на сцене играли с тобой

И так нежно тогда целовались

Что все фарсы комедии той

Мне возвышенной драмой казались…

Лиля, надеюсь, тебе понравились эти стихи, может, лет через двадцать, когда откроешь этот альбом, вспомнишь обо мне и обо всем классе» Евгений Гладилин.

«Помнишь, как я разыскивала тебя с мамой после школьной дискотеки, когда «ангел – девятиклашка» была «вдрабадан»?! Если такое случится с твоей дочерью, прежде чем «убить» ее, вспомни себя! А походы в театр – помнишь, как ты сидела в антракте зареванная… А как вы с Женькой читали сцену из «Онегина», а мы слушали затаив дыхание? Жду всегда в гости!» – это Зинаида Ивановна про пресловутое письмо Татьяны: Женя читал письмо Онегина, я – Татьяны, у нас была общая композиция и мы на всех чтецких конкурсах занимали с ней первые места, читали и для одноклассников в школе, и на пьяных вечеринках.

Слова этого письма вросли в меня, стали моей фасцией, как и слова всех моих ролей, и сейчас я все пытаюсь содрать их, как налипшую коросту, эти тысячи чужих слов, взятых напрокат у мира и приклеенных ко мне, чтобы, наконец, обрести собственный голос. Но безуспешно.

Через много лет после выпуска, когда я была уже «актрисой со стажем», Женя скинул мне запись одного из выступлений. На себя со стороны вообще смотреть всегда стыдно. Свой голос изнутри своего тела мы слышим не так, как он звучит на самом деле, да и личные эмоциональность, физику и мимику мы тоже осознаем изнутри, а поэтому наше представление о себе всегда расходится с реальностью, но Женина видеозапись ввела меня в ступор.

Я смотрела на юную незнакомку и думала: как случилось, что эта излишне эмоциональная, переигрывающая девчонка с неузнаваемым голосом возомнила о себе и о своих способностях? Поверила одноклассникам? Руководителю театрального кружка? Бесконечным жюри, которые всегда присуждали ей первые места в чтецких конкурсах? Видео с жестокой очевидностью обнажало правду – Женя, который пошел после школы на юридический, был намного органичнее нее.

Или все же во всем виновен тот самый «Месье Амилькар», в антракте которого она и сидела зареванная? Даже классная руководительница это запомнила. Кстати, дочери у меня так и нет, Зинаида Ивановна.

Закрываю школьный альбом, смотрю фотографии: светлое юное в веснушках лицо крупным планом с огромным букетом белых роз от родителей в честь шестнадцатилетия, тонкие уже выщипанные брови, кудрявые русые волосы прикрывают уши в небольших серьгах, на среднем пальце правой руки серебряное кольцо с кошачьим глазом, подаренное мамой, оно и сейчас лежит в одной из шкатулок. На лице, кроме туши, не видно косметики, так же как и шрама вдоль линии правой ноздри, но он там уже есть. Этот шрам уводит к другому воспоминанию – дню, когда она стояла у входа в школьный актовый зал и украдкой смотрела на сцену, где вместо нее плясала девчонка из старшего класса под «Мужичка с гармошкой». Она стояла, подсматривала через солнечные очки и дико ревновала сцену к той толстоногой девке. Черные очки скрывали огромный фингал под заплывшим глазом и заживающий шрам, опоясывающий правую ноздрю.

– Лиля, не играешь в лапту – отойди, а то битой прилетит в лоб.

Лиля отошла, но, видимо, мало – через секунду ее ударило чем-то по лицу, отшвырнуло в сторону и тут же красное пальто обагрилось темной кровью. Ходили с мамой в травмпункт, накладывали на глубокий порез скобы. Больничный растянулся на месяц и сорвал ее выступление.

– Лилечка, все хорошо, мы ввели в номер с гармошкой Свету из одиннадцатого, не переживай, сиди спокойно дома, выздоравливай.

Сидеть спокойно дома, когда чужие ноги топчут сцену в ее номере? Это был ее номер, и его у нее украли. Уже тогда.

Я смотрю на другую школьную фотографию. Наш класс литературы и русского языка: у задней стены шкаф с книгами, жаль, не разобрать, какими, там же бюст Пушкина, портреты Есенина, Маяковского, нечитаемые плакаты, на полу справа от шкафа горшки с цветами, перед ним белые крашеные парты, а за ними детки.

Девочка Лиля с одноклассницей за первой партой в центре позируют фотографу. У нее какая-то безумная шишка на макушке из волос, две сопельки челки по бокам от лба и губы в блестящей сиреневой помаде по моде девяностых. В руках сумка, видимо, сфотографироваться решили перед уроком, когда она еще не успела разложить учебники и тетради.

Сзади тоже одноклассники – кто разговаривает, кто что-то достает из портфеля, кто стоит, кто подсматривает за позирующими фотографу, которого я, конечно же, не помню.

Рядом с девочкой Лилей Вика Денисенко, с которой они ходили в театральную студию, к слову, их объединяло только это, они особо никогда не дружили. Пока Лиля весь восьмой класс металась между театральным, христианской культурой и шахматами, Вика уже немного знала, что такое сцена. Помню, как Лиля пришла первый раз попробовать – познакомиться, так сказать, заодно и решить, надо оно ей или нет. В тот день все, кроме нее, были с готовым домашним заданием – этюдом на тему оговоренного заранее слова. Слово это было «потерял». Ребята показывали много чего, но запомнила она только сценку, которую разыграли Вика с еще одной девочкой.

Вика идет по сцене и причитает:

– Потеряла! Потеряла! Потеряла!

Вторая девочка, якобы прохожая, сталкивается с ней и спрашивает:

– Что потеряла?

– Девственность потеряла!

Так может, совсем не «Месье Амилькар» моя точка отсчета, а это первое знакомство с таинством театра? Тогда понятно, почему моя актерская карьера летит по пизде.

Попадается фотография с выезда всей параллели на природу. Кажется, класс девятый. На фото трое – девочка Лиля и две ее близкие подруги – одноклассницы Оля и Кира, стоят, закинув друг другу руки на плечи. Лиля в темно-синем спортивном костюме, китайской подделке Reebok, в таком, которых сейчас косплеят на ностальгических вечеринках по 90ым; Оля в белых спортивных штанах, черной водолазке и вареной джинсовке; на Кире тоже спортивный костюм, но марку не видно, потому что сверху клетчатая мужская рубашка. Они стоят в полузеленой листве: кажется, что ездили на природу в мае, но почти голые деревья на фоне и желто-зеленая трава кричит об осени. Подписи нет и сейчас уже не выяснить точно, разве что написать подругам детства и понадеяться на чью-то такую же хромую память.

В этой фотографии главное не время года. Она обрушивает на меня сразу столько воспоминаний, что голова кругом Я цепляюсь за один памятный осколок, который хоть как-то связан с театром.

Подружки не были театралками, как девочка Лиля, но Кира росла в образованной интеллигентной семье, дома у нее полки ломились от книг, вся семья была эрудированной и очень гордилась этим. Однажды девочка Лиля пришла к Кире домой, наверное, как всегда, позвать гулять, и это был период, когда уже нужно было определиться с будущей профессией, ведь уже вот-вот выпуск из школы. И когда мама Киры услышала, что Лиля собирается поступать в театральный, то учинила ей допрос: «Ты хоть знаешь, кто такой Станиславский? Немирович-Данченко? МХТ? Чехова «Чайку» читала? Какая главная идея «Вишневого сада»? В чем смысл «Трех сестер»? И очень удивилась, когда девочка Лиля из простой семьи без претензий на интеллектуальность подробно ответила ей на все вопросы, да еще и рассказала баек из жизни Константина Сергеевича. Мама Киры тоже тогда не догадывалась, что совсем не энциклопедические знания решают в актерской профессии, что есть в ней такие, кто и в руках не держал «Мою жизнь в искусстве». О реальных трудностях, с которыми столкнется девочка Лиля в театре, эрудированная мама Киры, конечно же, не подозревала.