Уильям Шекспир. Сборник

Сцена 1

Городская площадь в Вероне. Входят Самсон и Грегорио, вооруженные мечами и щитами.

Грегорио, я ручаюсь, что мы не позволим плевать нам в лицо!

Еще бы! Лицо – не плевальница.

Я хочу сказать, что когда нас рассердят, мы живо выхватим мечи из ножен.

А покуда ты жив – не лезь на рожон.

Когда меня выведут из себя, я скор на удары.

Да только не скоро тебя можно вывести из себя – для ударов.

Всякая собака из дома Капулетти выводит меня из себя.

Выйти – значит двинуться с места, а быть храбрым – значит стоять крепко; поэтому, если ты выйдешь из себя, то струсишь и убежишь.

Собака из дома Капулетти заставит меня стоять крепко; я точно в стену упрусь, отбиваясь от каждого мужчины или девки из этого дома.

Ну вот и видно, что ты – слабый раб: к стене припирают только слабейших.

Верно; поэтому женщин, как более слабые сосуды, всегда припирают к стене. Я буду отталкивать слуг Монтекки от стены, а служанок прижимать к стене.

Но ведь ссорятся-то наши господа, а мы – только их слуги.

Это все равно. Я выкажу себя тираном: поколотив мужчин, не дам пощады и девкам: я сорву им головы.

Сорвешь головы девкам?

Ну да, или их девственность, – понимай как хочешь.

Понимать должны те, которые почувствуют.

Меня-то они почувствуют; я постою за себя; я, как известно, здоровый кусок мяса.

Хорошо, что ты не рыба; будь ты рыбой – ты не годился бы ни к черту. Вынимай свой инструмент: вон идут люди из дома Монтекки.

Входят Абрамо и Бальтазар.

Мое оружие обнажено. Начинай ссору, а я буду сзади и тебя поддержу.

Да ты убежишь!

Обо мне не беспокойся.

Да я не беспокоюсь о тебе, черт возьми! Беспокоиться о тебе!

Пусть закон будет на нашей стороне: пусть начнут они.

Я нахмурю брови, когда они будут проходить мимо нас; пусть они принимают это как хотят.

То есть как смеют. Я закушу на них палец, и будет им срам, если они стерпят это.

Это вы на нас закусили палец, синьор?

(обращаясь к Грегорио)

На нашей стороне будет закон, если я скажу «да»?

Нет.

Нет, синьор, не на вас, я просто закусил палец.

Вы хотите затеять ссору, синьор?

Ссору? Какую ссору? Нет, синьор.

Если желаете, то я к вашим услугам, синьор. Я нахожусь в услужении у господина, который не хуже вашего.

Да и не лучше.

Хорошо, синьор.

Вдали показывается Бенволио.

Признайся, что лучше. Вот идет один из родственников моего господина.

Да, лучше, синьор.

Ты лжешь.

Вынимайте мечи, если вы мужчины. Грегорио, вспомни свой знаменитый удар.

(Дерутся.)

Входит Бенволио.

Прочь, глупцы! Вложите свои мечи в ножны; вы сами не знаете, что делаете.

(Выбивает мечи у них из рук.)

Входит Тибальдо.

Входят разные приверженцы обеих фамилий, затем сбегаются граждане, с палками и бердышами.

Входят Капулетти в халате и синьора Капулетти.

Входят Монтекки и синьора Монтекки.

Входит герцог со свитой.

Герцог, его свита, Капулетти с синьорой Капулетти, граждане и слуги уходят.

В отдалении показывается Ромео.

Монтекки и синьора Монтекки уходят.

Уходят.

Сцена 2

Улица. Входят Капулетти, Парис и слуга.

Капулетти и Парис уходят.

Отыскать тех, чьи имена здесь записаны? А тут написано, чтобы башмачник принимался за аршин, а портной за шило; чтобы рыбак орудовал кистью, а живописец – неводом. Меня послали найти тех, чьи имена здесь записаны; но мне не отыскать – кто же именно записан тут. Я должен обратиться к ученым людям. А, вот они кстати!

Входят Ромео и Бенволио.

Да ты сошел с ума?

Здравствуй, милый.

Здравствуйте, синьор. Скажите, пожалуйста, вы читать умеете?

Мою судьбу в несчастии моем.

Вы могли выучиться этому без книг, а я спрашиваю – умеете ли вы читать то, что написано.

Да, если знаю буквы и язык.

Вы отвечаете честно. Счастливо оставаться.

(Хочет уйти.)

Постой, любезный, я читать умею.

(Читает.)

«Синьор Мартино с женою и дочерьми; граф Ансельмо и его прекрасные сестры; вдова синьора Витрувио; синьор Плаченцио и его милые племянницы; Меркуцио и его брат Валентин; мой дядя Капулетти, его жена и дочери; моя прекрасная Розалина; Ливия; синьор Валенцио и его кузен Тибальдо; Лючио и веселая Елена».

Прекрасное общество. А куда оно приглашено?

Наверх.

Куда?

На ужин, в наш дом.

В чей это?

В дом моего господина.

Мне следовало бы спросить прежде всего, кто твой господин.

Я отвечу вам и без вопроса. Мой господин – знатный и богатый Капулетти; и если вы не принадлежите к фамилии Монтекки, то я прошу вас, приходите осушить стаканчик вина. Счастливо оставаться.

Уходит.

Сцена 3

Комната в доме Капулетти. Входят синьора Капулетти и кормилица.

Входит Джульетта.

Входит слуга.

Синьора, гости собрались, стол для ужина накрыт, вас ждут, спрашивают синьорину, кормилицу проклинают в буфетной. Суматоха страшная, я должен идти прислуживать. Ради Бога, идите скорее.

Уходит.

Уходят.

Сцена 4

Улица.

Входят Ромео, Меркуцио, Бенволио, несколько масок и слуг с факелами.

Сцена 5

Зала в доме Капулетти. На сцене музыканты. Входят слуги.

Где Потпан? Почему он не помогает убирать? Ведь его дело переменять тарелки и вытирать столы!

Когда вся чистая работа лежит на руках только одного или двух человек и эти руки не умыты, выходит только грязь одна.

Прочь эти складные стулья, отодвиньте этот буфет, да присматривайте за посудой. – Пожалуйста, прибереги мне кусочек марципана, да будь другом: вели привратнику пропустить сюда Сусанну и Ленору. – Антон! Потпан!

Здесь! Сейчас!

Вас ищут, зовут, ждут, требуют в зале!

Мы не можем быть и тут и там в одно время. Живо, ребята, пошевеливайтесь. Кто дольше проживет, тот все заберет.

Входят Капулетти, его дядя, синьора Капулетти, Джульетта, кормилица, гости и Ромео, с масками.

Музыка. Гости танцуют.

Джульетта уходит.

Все уходят, кроме Джульетты и кормилицы.

Кормилица уходит.

Кормилица возвращается.

За сценою зовут: «Джульетта!»

Уходят.

Входит Хор.

Сцена 1

Площадь, примыкающая к саду Капулетти. Входит Ромео.

Входят Бенволио и Меркуцио.

Уходят.

Сцена 2

Сад Капулетти. Входит Ромео.

На балконе появляется Джульетта.

За сценой слышен голос кормилицы, которая зовет Джульетту.

Уходит с балкона.

На балконе снова появляется Джульетта.

Уходит.

Уходит.

Уходит.

Уходит.

Сцена 3

Келья монаха Лоренцо. Входит Лоренцо.

Входит Ромео.

Уходят.

Сцена 4

Улица. Входят Бенволио и Меркуцио.

Я не о том; я хочу сказать, что Ромео примет вызов Тибальда.

Бедный Ромео! Он уже и так мертв: он сражен черными глазами этой белолицей девчонки; его уши пронзены любовною песнью, и самый центр его сердца пробит стрелою слепого мальчишки. Так где же ему тягаться с Тибальдом?

А что такое Тибальд?

Это больше, чем царь котов, могу тебя уверить; он законодатель всяких церемоний; он дерется, точно по нотам, соблюдая размер, паузы, такты; он не дает противнику и вздохнуть: раз, два, а третий удар уже у тебя в груди; он попадает в шелковую пуговку; это настоящий дуэлянт, тонкий знаток всех этих первых и вторых поводов к дуэли. Ах, как великолепно он делает выпады и обратные удары, эти бессмертные passado, punto revesso, hai[1]…

Что такое?

Чтоб им пусто было – этим шутам, этим шепелявым, кривляющимся фантазерам, этим настройщикам речи на новый лад! «Клянусь, отличный клинок! – Красавец мужчина! – Славная девка!» Не прискорбно ли, что на нас так насели эти чужеземные мухи, эти продавцы мод, эти pardonnez-moi[2], которые придают такую важность новым формам, что им неудобно сидеть на старой скамье? Надоели они с этими своими «bon, bon»[3].

Входит Ромео.

Вот идет Ромео, – Ромео идет!

Он – точно высушенная селедка без икры. Бедное тело! оно из мяса превратилось в рыбу. Он находится в поэтическом настроении Петрарки; только в сравнении с его милой Лаура была судомойка, хотя ее обожатель был искусней Ромео относительно прославления своей возлюбленной в стихах; Дидона, по его мнению, шлюха, Клеопатра – цыганка; Елена и Гера – распутницы и сволочь. Фисби обладала красивыми серыми глазами, но где же ей сравняться с его милой! – Синьор Ромео, bonjour![4] Вот французский привет твоим французским штанам. Ты нас отлично надул в эту ночь.

Доброго утра вам обоим. Чем я вас надул?

Вы ускользнули, синьор, ускользнули от нас.

Извини меня, добрый Меркуцио; у меня было такое важное дело, а в подобных случаях человеку позволительно поступиться вежливостью.

Другими словами, – в подобных случаях человек принужден сгибать колени.

То есть кланяться?

Ты как раз угадал.

Это очень вежливое объяснение.

Да, ведь, я настоящая гвоздика вежливости.

Гвоздика в смысле цветка вообще?

Именно.

Но ведь и мои башмаки хорошо убраны розетками.

Верно. Продолжай так шутить со мною, пока не износишь своих башмаков, так чтобы когда у них отвалятся их единственные подошвы, шутка твоя осталась одна-одинешенька.

Вот так острота! Единственная по своему одиночеству.

Разними нас, добрый Бенволио; мое остроумие слабеет.

Бей свое остроумие хлыстом, пришпорь его, не то – я провозглашу: партия моя!

Нет, если твое и мое остроумие погонятся за дикими гусями, то я пропал, потому что у тебя в одном из чувств больше дичи, чем у меня во всех пяти. Не принимаешь ли ты меня за дикого гуся?

Да ты никогда и не был для меня ничем иным, как гусем.

Я укушу тебе ухо за эту насмешку.

Не кусайся, добрый гусь.

У тебя горько-сладкое остроумие, а это очень острый соус.

А разве горько-сладкие яблоки – дурная приправа к хорошему гусю?

Ну, твое остроумие растягивается, точно лайка; из одного дюйма можно его расширить до локтя.

Я растягиваю его до слова «ширина»: присоедини это понятие к слову «гусь» – выйдет, что ты в ширину и длину огромный гусь.

Ну, не лучше ли так шутить, чем стонать из-за любви? Теперь ты общителен, теперь ты – Ромео, теперь ты – тот, что ты на самом деле, такой, какой ты по своим врожденным и приобретенным качествам. А эта слюнявая любовь похожа на шута, что мечется туда и сюда, чтобы спрятать свою шутовскую палку в какую-нибудь дыру.

Стой, стой, довольно!

Ты останавливаешь меня; это называется – гладить против шерсти.

Не останови тебя, так ты будешь говорить без конца.

Ты ошибаешься. Я не стал бы распространяться, так как дошел уже до самой сути моей речи и намеревался кончить ее.

Входят кормилица и Пьетро.

Вот славный наряд!

Парус! Парус!

Целых два: мужская рубаха и юбка.

Пьетро!

Слушаю.

Мой веер, Пьетро!

Добрый Пьетро, прикрой ей лицо веером: он красивей.

Доброго утра, синьоры.

Доброго вечера, прекрасная синьора.

Да разве теперь вечер?

Да, не менее того, уверяю вас. Бесстыдная стрелка солнечных часов указывает уже на полдень.

Убирайтесь! кто вы такой?

Это, милая женщина, человек, который сотворен Богом во вред себе самому.

Ну, право же, это хорошо сказано! Во вред себе самому, – так что ли? Синьоры, не может ли кто из вас сказать мне, где мне найти молодого Ромео?

Я могу сказать. Но когда вы найдете его, он будет старше, чем теперь, когда вы его ищете. Я самый младший из людей с этим именем, если не худший.

Вы хорошо говорите.

Вот как! Да разве худшее может быть хорошим? Очень удачно, очень умно!

Синьор, если вы и есть Ромео, то мне нужно поговорить с вами по секрету.

Сводня, сводня, сводня! Ату ее!

Кого ты там травишь?

Не зайца, синьор, а если и зайца, то это заяц в постном пироге, который несколько зачерствел и выдохся прежде, чем его съели.

• Старый заяц хоть сед, но беды в этом нет:
• Заяц в постный пирог пригодится;
• Если ж этот пирог зачерствел и засох,
• Старым зайцем легко подавиться.

Ромео, не пойдешь ли ты в дом своего отца? Мы думаем там обедать.

Я приду туда вслед за вами.

Прощайте, старая синьора! прощайте, синьора, синьора, синьора! (Напевая.)

Меркуцио и Бенволио уходят.

Скатертью дорога! Скажите, пожалуйста, синьор, кто этот дерзкий купчишка, что наговорил так много пошлостей?

Это господин, который любит слушать себя самого и может наговорить в одну минуту больше, чем другой кто-нибудь в целый месяц.

Если он скажет что-нибудь против меня, то я ему задам, хоть бы он был сильней, чем он есть на самом деле; я справлюсь и с двадцатью такими нахалами, а если нет, то я найду людей, которые его образумят. Подлый негодяй! Я не гулящая какая-нибудь, я не товарищ ему, шалопаю. (Обращаясь к Пьетро.) Да и ты хорош: стоишь себе и позволяешь каждому негодяю надругаться надо мной в свое удовольствие.

Я не видал ни одного человека, который бы надругался над вами в свое удовольствие, а если бы увидал, то сейчас выхватил бы свое оружие, уверяю вас. Я обнажаю меч так же проворно, как всякий другой, когда подвертывается случай для хорошей драки и когда закон на моей стороне.

Клянусь Богом, он так разобидел меня, что я вся, как есть, дрожу. Подлый негодяй! – Синьор, мне нужно сказать вам два слова. Моя молодая госпожа приказала мне отыскать вас, а что она велела передать вам, об этом я пока помолчу. Прежде всего позвольте мне сказать вам, что если вы намерены ее одурачить, то это будет, как говорится, скверная штука, так как синьорина молода, и потому, если вы будете играть с нею в двойную игру, то это будет неладно и низко относительно такой благородной девушки.

Няня, поклонись от меня своей госпоже, я заявляю тебе…

Вот добрая душа! клянусь, я скажу ей это. Господи, Господи! как она будет рада!

Да что же ты ей скажешь, няня? Ты ведь не дослушала меня.

Я скажу ей, синьор, что вы заявляете; а это я понимаю так, что вы делаете ей предложение, как благородный человек.

Ну так вот что, синьор. Моя госпожа – самая милая девушка в свете. Господи, Господи! когда она была еще крошечной болтуньей… О! Тут в городе есть один граф, некто Парис, который очень желал бы подмазаться к ней, да она, голубушка, не хочет и смотреть на него, она отворачивается от него точно от какой-нибудь жабы. Я иногда дразню ее: говорю, что Парис хороший человек, и уверяю вас, что она тогда бледнеет, как полотно. – Скажите, пожалуйста, ведь, слова «Ромео» и «розмарин» начинаются с одной и той же буквы?

Да, няня; а что? Оба слова начинают с буквы Р.

Какой вы насмешник! Да ведь это Р-р-р – собачья буква! Она годится для… – Нет, я уверена, что ваше имя начинается с какой-нибудь другой буквы. Моя госпожа подбирает к нему такие хорошенькие присказки – к вашему имени и к розмарину, – что вы бы заслушались.

Кланяйся от меня твоей госпоже.

Буду кланяться тысячу раз.

Ромео уходит.

Пьетро!

Слушаю.

Идем скорей, ступай вперед.

Уходят.

Сцена 5

Сад Капулетти. Входит Джульетта.

Ну, неважный выбор ты сделала. Нет, не умеешь ты выбирать мужчин. Ромео! – нет, нет, не нужно его, хоть лицо у него красивей, чем у кого-нибудь, – также и руки, и ноги, и талия, впрочем, о них не стоит и говорить. Но они выше всякого сравнения. Нельзя сказать, чтоб он был отменно вежлив; но я поручусь, что он кроток, точно ягненок. С Богом, девочка! – Вы уж пообедали?

Сцена 6

Келья монаха Лоренцо. Входят Лоренцо и Ромео.

Входит Джульетта.

Сцена 1

Площадь. Входят Меркуцио, Бенволио, паж и слуги.

Ты похож на одного из тех молодцов, что, войдя в тратторию, ударяют своею шпагой по столу, и говорят: «Дай Бог, чтобы ты мне не понадобилась», но когда выпьют вторую чашку, то ни с того ни с сего обнажают эту шпагу против прислужника.

Так я похож на такого молодца?

Ну да; когда ты в дурном расположении духа, ты горяч, как любой забияка в Италии, а тебя так легко привести в подобное состояние, – и тогда ты вспыхиваешь вдруг.

Что же дальше?

А то, что будь на свете двое таких людей, как ты, скоро у нас не стало бы ни одного из вас: вы убили бы друг друга. Ты!.. Да ты способен поссориться с человеком из-за того, что у него в бороде одним волосом больше или меньше, чем у тебя; ты готов затеять ссору с человеком, щелкающим орехи, на том основании, что у тебя глаза орехового цвета. Ну, чей глаз, за исключением твоего, может увидеть в этом повод для ссоры? Твоя голова наполнена ссорами, как яйцо жидкостью, хоть из-за этого задора она и разбита у тебя, как негодное яйцо. Ведь поссорился же ты с одним прохожим за то, что он кашлял на улице и своим кашлем разбудил твою собаку, спавшую на солнце. Не ты ли обругал портного за то, что он надел свой новый камзол, не дождавшись Пасхи, а еще кого-то за то, что он свои новые башмаки затянул старыми тесемками? И ты поучаешь меня – избегать ссоры!

Если б я был задорен, как ты, то продал бы свою жизнь первому встречному, кто поручился бы за нее на час с четвертью времени.

Поручиться за нее! Как же, нашел дурака!

Клянусь головой моей, сюда идут Капулетти.

Клянусь моей пяткой, мне до этого нет никакого дела.

Входят Тибальдо и другие.

Словом – с одним из нас? Прибавьте к этому слову еще что-нибудь; скажите – словом и ударом.

Я готов, синьор, если вы подадите к этому повод.

А сами вы разве не можете найти его и без меня?

Меркуцио, ты принадлежишь к хору Ромео.

К хору! Да разве мы музыканты? А если мы музыканты, то ты не услышишь от нас ничего, кроме разноголосицы. Вот мой смычок – он заставит тебя плясать. Черт побери! хор!

Входит Ромео.

Ничего, достойный царь котов, кроме одной из ваших девяти жизней; а остальные я буду выбивать из вас, смотря по вашему обращению со мной. Не угодно ли вам вытащить за уши ваш меч из кожаного футляра? Не то – мой меч еще прежде этого очутится возле ваших ушей.

Я к вашим услугам.

Меркуцио, вложи свой меч в ножны.

Пожалуйте, синьор, за вами выпад.

Тибальдо и его приверженцы уходят.

Паж уходит.

Ободрись, друг мой, эта рана не может быть глубока.

Да, она не так глубока, как колодезь, и не так широка, как церковная дверь, но и ее довольно: она сделает свое дело. Приходи ко мне завтра, и ты найдешь меня покойным человеком. Я уже не гожусь для этого мира. Чума на оба ваши дома! Черт возьми! Чтобы какая-нибудь собака, кошка, мышь оцарапала меня до смерти! Хвастун, бездельник, негодяй, который дерется по правилам арифметики! И на кой черт ты сунулся между нами? Я ранен из-под твоей руки.

Я хотел уладить все к лучшему.

Меркуцио и Бенволио уходят.

Бенволио возвращается.

Тибальдо возвращается.

Они дерутся; Тибальдо падает.

Ромео уходит. Сбегается толпа граждан.

Входят герцог со свитой, Монтекки и Капулетти с женами и другие.

Уходят.

Сцена 2

Комната в доме Капулетти. Входит Джульетта.

Входит кормилица с веревочною лестницей.

Уходят.

Сцена 3

Келья монаха Лоренцо. Входят Лоренцо и Ромео.

Стучат в дверь.

Стучат.

Стучат.

Стучат.

Уходит.

Уходят.

Сцена 4

Комната в доме Капулетти. Входят Капулетти, синьора Капулетти и Парис.

Уходят.

Сцена 5

Комната Джульетты. Входят Ромео и Джульетта.

Входит кормилица.

Уходит.

Входит синьора Капулетти.

Входят Капулетти и кормилица.

Уходит.

Уходит.

Уходит.

Уходит.

Сцена 1

Келья монаха Лоренцо. Входят Лоренцо и Парис.

Входит Джульетта.

Целует ее и уходит.

Уходят.

Сцена 2

Комната в доме Капулетти.

Входят Капулетти, синьора Капулетти, кормилица и слуги.

Слуга уходит.

Второй слуга уходит.

Входит Джульетта.

Джульетта и кормилица уходят.

Сцена 3

Комната Джульетты. Входят Джульетта и кормилица.

Входит синьора Капулетти.

Синьора Капулетти и кормилица уходят.

Сцена 4

Зала в доме Капулетти. Входят синьора Капулетти и кормилица.

Входит Капулетти.

Синьора Капулетти и кормилица уходят.

Входят слуги с вертелами, дровами и корзинами.

Уходит.

Уходит.

Входит кормилица.

Уходит.

Сцена 5

Комната Джульетты. Джульетта лежит в постели. Входит кормилица.

Входит синьора Капулетти.

Входит Капулетти.

Входят Лоренцо и Парис с музыкантами.

Капулетти, синьора Капулетти, Парис и Лоренцо уходят.

Уходит.

Входит Пьетро.

Музыканты, а музыканты! «Усладу сердца», «Усладу сердца»! Если вы хотите меня оживить, сыграйте мне «Усладу сердца»!

Почему «Усладу сердца»?

Ах, музыканты! потому, что мое сердце играет арию: «Мое сердце исполнено горя». О, сыграйте мне какую-нибудь веселую жалобу, чтобы меня утешить.

Никакой тебе жалобы не будет: теперь не до игры.

Так вы не хотите?

Нет.

Ну так я вам здорово отплачу.

А чем ты отплатишь?

Разумеется, не деньгами, а я назову вас сопелками и скоморохами.

А я тебя назову холопским отродьем.

Ну, так я стукну тебя холопским кинжалом по башке. Я не буду шутить, задам вам и re и fa, на все лады! Замечаете?

Если ты хочешь re и fa задать нам на все лады, то значит, пожалуй, что твои дела пойдут на лад.

Пожалуйста, спрячь свой кинжал и яви свое остроумие.

Ну так берегитесь! Я явлю вам такое остроумие, что зарежу без ножа! Нуте-ка, отвечайте мне:

• Если сердце страдает от мук,
• Если душу печаль подавляет,
• То серебряный музыки звук…

Почему «серебряный звук»? Почему музыка имеет серебряный звук? Что скажешь ты на это, Симон-Струна?