Новинки

- Я обожаю деревню!.. Обожаю! - заливаю с жаром, мечтая поскорее выбраться из этой дыры,

- Свежий воздух! Пение птичек! А полевые цветы?!..

Парень скашивает на меня взгляд, а я, всплеснув руками, продолжаю вешать лапшу на уши.

- Я без ума от запаха ромашек, зеленой травы и...

- Силоса, - добавляет он.

- Да-а-а!.. Я обожаю, как пахнет силос! - восклицаю в душе не ведая, что это такое, - Его аромат не сравнится ни с одними духами

!- Серьезно?

- Да!.. И знаешь, что?.. Я мечтаю сбежать из загазованного шумного города и жить в месте, похожем на это!

В этот момент машина делает еще один крутой поворот и неожиданно въезжает во двор, из которого я сбежала час назад.Мои два чемодана, опираясь друг на друга, все так же сиротливо стоят в самом центре.В ужасе застываю.

- Эй, парень!.. Парень, куда ты меня привез?! А ну, вези обратно!

- Твоя мечта сбылась, Вася, - усмехается он, - Выпрыгивай!

Артиллерист и военный инженер капитан Питер Генри Брюс (1692–1757) оставил записки, охватывающие сорок лет его жизни, тринадцать из которых (1711–1724) он провел в России в бурную эпоху Петровских реформ. Он родился в Бранденбурге, служил в прусской армии, потом по приглашению своего родственника Якова Брюса (сподвижника Петра, русского генерал-фельдцейхмейстера) перешел в русскую армию, был в Прутском походе, стал свидетелем убийства царевича Алексея, входил в число наставников внука Петра I, великого князя Петра Алексеевича, участвовал в походе против шведов, по поручению царя описал берега Каспийского моря и составил подробную их карту. Покинув Россию в чине капитана, Брюс уехал в Шотландию, через некоторое время отправился в Вест-Индию, где построил два форта, а в 1745 году возвратился на родину. Записки повествуют о его жизни, полной странствий и приключений, и представляют собой ценный исторический источник, существенно дополняющий наши представления о важнейшем периоде становления имперской системы Петра I.

Устоявшийся взгляд на викторианскую эпоху позиционирует женщину этого периода как бессильную заложницу общественной морали. Нина Ауэрбах предлагает пересмотреть данный стереотип и увидеть, как женщина, отвергнутая истеблишментом, оказывается в центре викторианского культурного мифа. Книга фокусируется на трех ключевых образах викторианского периода: женщины-вамп, старой девы и падшей женщины. От Джона Стюарта Милля, Томаса Карлейля и Джона Рескина до картин прерафаэлитов и карикатур—викторианское культурное воображение, вопреки тяге к науке и рационализму, связывало женские образы со сверхъестественной энергией и новыми формами субъектности. Автор ставит перед собой задачу исследовать миф, с помощью которого люди викторианской эпохи справлялись с кризисом веры, —миф, способный вернуть современной женщине прошлое, наделяющее ее неожиданной силой. Нина Ауэрбах—почетный профессор Пенсильванского университета.

Роман в стихах «Евгений Онегин» – самое известное и самое значительное произведение А. С. Пушкина, вершина русской поэзии и предмет многочисленных исследований. Пушкин начал писать роман в мае 1823 года, а закончил только осенью 1831 года, когда было написано «Письмо Онегина к Татьяне». Осенью 1823 года он сообщал друзьям: «…Я теперь пишу не роман, а роман в стихах – дьявольская разница…» Занимательный, легкий, основанный на любовной истории, переданной в манере доверительной беседы автора с читателем, и вместе с тем полный неразрешимых парадоксов и загадок. Противоречивость, многомерность, составляющие самую суть пушкинского романа, привлекают новые поколения читателей, позволяют открывать в нем новые смыслы.

В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Н. В. Гоголь – величайший русский писатель и драматург. Одной из вершин его творчества, самым известным его произведением по праву считается комедия «Ревизор». С момента первой постановки в 1836 году пьеса не сходит с подмостков театров всего мира и служит основой многочисленных экранизаций, а имена ее персонажей стали нарицательными. Большой популярностью пользуются пьесы Гоголя «Женитьба» и «Игроки», полные забавных и комических ситуаций, за которыми нередко просматривается грустная серьезность писателя. В настоящем издании также публикуются малоизвестные широкому читателю пьесы, представляющие наследие великого драматурга.

В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

В. Пуханов занимается в своих текстах практической антропологией. Он выходит в поле, как и положено исследователю, и живет одной жизнью с аборигенами, не чураясь бедности языка и нищих мыслей. Дабы избежать колониалистской дистанции, он, в отличие от ученого, отрезает себе возможность вернуться обратно и ведет записи на свой страх и риск. Так рождается свидетельство о мире после конца, мире без гарантий и институциональной страховки, в котором высокие слова и сложные идеи утратили значение, ритуалы воспроизводятся механически, а язык спотыкается о банальности и клише—и тем не менее делает свою работу, просверливает ходы, несет благую весть не утратившим веру в вещество поэзии. В. Пуханов родился в 1966 году в Киеве. Окончил Литературный институт. С 1994 года работал завотделом поэзии журнала «Новая Юность», редактором отдела прозы журнала «Октябрь». С 2002 года и до закрытия проекта—ответственный секретарь Независимой литературной премии «Дебют». С 2018‑го и до закрытия проекта—директор премии «Поэзия». Автор поэтических книг «Деревянный сад» (1995), «Плоды смоковницы» (2003), «Школа милосердия» (2014), «К Алёше» (2020), «Приключения мамы» и «Адалиада» (2021), а также вышедших в трех томах прозаических миниатюр «Один мальчик», «Одна девочка», «Добрый волшебник» (2022). Лауреат Премии Андрея Белого в номинации Поэзия (2021).

Что может произойти при поиске редких лекарственных трав в горах Алтая? Да что угодно! Уртян испытал это на собственной шкуре – только известие о том, что его невесту похитили, помогло ему сбежать от странных существ, которые обитают в тех местах.

У программиста Ивана свои сложности – встреча с грядками на родительской даче. Проблема в том, что это не просто поездка, а визит, во время которого нужно привезти с собой свою девушку. Благодаря хитростям обитателей дома с секретом вместе с Иваном едет Таня, а для подстраховки туда же отправляется её названый брат. И его помощь будет весьма кстати!

Крамеш летит по заданию Соколовского в леса, где обитают необычные змеи – живойты, которые оказались настолько неразумны, что посмели укусить ворона, за что и поплатились. Но пока Крамеш выздоравливал, в дом с секретом вернулся нежданный гость – Геннадий. Он, побывав в исконных землях, не только не женился, но ещё и усложнил своё положение. Впрочем, в доме с секретом и ему найдётся применение.

«Вообще много в Москве психопатов, так много, что здоровых людей приходится теперь искать с огнем или с городовыми…» – остроумно заметил Чехов. Нервность в его произведениях превращается в художественную философию, становится узнаваемой чертой его героев. Современников поражало, насколько убедительно Чехов показывает различные душевные состояния – волнение, страх, припадок, душевную болезнь. Образование, полученное на медицинском факультете Московского университета, и врачебная практика помогли Чехову-писателю вплотную подойти к осмыслению человеческой природы, выработать собственный метод раскрытия тайных движений души, сочетающий медицинскую точность наблюдений и подлинную художественность. В издание вошли такие известные произведения Чехова, как «Припадок», «Палата № 6», «Черный монах» и другие.

В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Советский режим был одним из самых закрытых в новейшей истории, его потенциал определялся властью партийной элиты и спецслужб, цензурой и конспиративностью, пронизывающей все сферы общественной жизни. Отмечая эти особенности, современная историография зачастую обходит стороной вопрос о том, какова же была цена тотального контроля для государства в целом. Книга М. Харрисона – первая всеобъемлющая аналитическая и многогранная история советской секретности, проливающая свет на ее двойственный характер. Обеспечивая всеобъемлющий контроль над производственным и человеческим капиталом, она в то же время увеличивала транзакционные издержки, провоцировала управленческую нерешительность, снижала эффективность работы, подрывала доверие граждан к институтам и друг к другу, взращивала неинформированную элиту. Как автократы искали баланс между секретностью и эффективностью и был ли он вообще возможен? Автор ищет ответы на эти вопросы, анализируя обширный массив данных, чтобы понять, как исторически изменяющиеся режимы секретности влияли на экономический потенциал Советского государства с момента большевистской революции и до распада СССР в 1991 году. Марк Харрисон – историк экономики, профессор-эмеритус факультета экономики Уорикского университета (Великобритания), член Британской академии.

Жозеф де Местр, философ и политик, посланник Сардинского короля при русском дворе (1803–1817), оставил яркий след в интеллектуальной жизни России. В монографии профессора Национального исследовательского университета «Высшая школа экономики» ВШЭ» В.С. Парсамова исследуются русские отношения Местра как идейный диалог, растянувшийся на весь XIX в. и продолженный в XX в. В центре внимания находятся две проблемы: восприятие Местром современной ему политики России и ее истории, а также рецепция идей Местра русскими мыслителями от современников до философов Серебряного века. Автор исследует идейные и личные контакты Местра с Александром I и его окружением: А.С. Шишковым, П.В. Чичаговым, А.С. Стурдзой, С.П. Свечиной, П.Я. Чаадаевым, декабристами и др. Диалог с Местром продолжили новые поколения русских мыслителей. Его идейное наследие сложно трансформировалось в идеологии славянофильства, на его идеи реагировали Тютчев, Толстой, Достоевский. В конце XIX—XX вв. Местр привлекал внимание Владимира Соловьева, Петра Струве, Семена Франка, Николая Бердяева.

Еще до недавнего времени игрушка считалась детской забавой, которую не следует воспринимать всерьез. Однако книга Евгения Смирнова, посвященная советской игрушке 1930–1950‑х годов, предлагает иной взгляд на этот феномен. В ней игрушка предстает как полноценный исторический объект, помещенный в совсем не игрушечные, а порой весьма драматические контексты первой половины ХХ столетия. Сочетая искусствоведческий и социально-антропологический подход, автор открывает предмет своего исследования с новой стороны—не просто как материальную примету времени, но как памятник эпохи, наполненный художественными, идеологическими и историческими смыслами. Евгений Смирнов—независимый исследователь и куратор, коллекционер, историк советской (1920–1950) и западноевропейской игрушки (XIX—первой половины XX вв.), профессиональный переводчик, преподаватель, топ-менеджер. Автор около 50 публикаций в российских и международных профильных изданиях.

Финал хоррор-детектива, проливающий свет на самые темные загадки!

В фамильном особняке Решетниковых немало шкафов, и в каждом затаился не один скелет – только успевай открывать.

Следователи Андрей Чехлыстов и Роман Кукушкин приближаются к разгадке тайны Марголеаны – последней владелицы зловещего венца. От них не отстают жуткий

старик Сэнтери и знаменитый коллекционер Ипполит Бестужев, охотящиеся за реликвией. Дороги одних и других ведут в дом Решетниковых…

Что же связывает почтенное семейство с древней ведьмой Марголеаной и ее проклятым артефактом? И какую цену придется заплатить за знание этой страшной правды?

Данное издание является художественным произведением и не пропагандирует совершение противоправных и антиобщественных действий. Описания противоправных и антиобщественных действий обусловлены жанром и/или сюжетом, художественным, образным и творческим замыслом автора и не являются призывом к действию.

«Щелкунчик и мышиный король» -одна из знаменитых волшебных историй, написанных великим романтиком немецкой литературы Эрнстом Теодором Амадеем Гофманом. Эта таинственная сказка, давно ставшая хрестоматийной, неизменно вызывает восхищение у юных читателей, ведь в ней происходят настоящие чудеса: куклы и игрушечные солдатики в детской оживают и помогают Мари и Фрицу защитить Щелкунчика и победить войско мышиного короля.

Эту рождественскую сказку иллюстрировали многие художники. Ника Георгиевна Гольц, признанный классик книжной иллюстрации, заслуженный художник России, обладатель Почётного диплома Международной премии по детской литературе имени X. К. Андерсена, увидела героев Гофмана по-своему, очень индивидуально и талантливо. Её рисунки – воздушные, лёгкие, даже волшебные – помогают читателям погрузиться в мир Гофмана и почувствовать необычность его сказки.

В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Аделина всего лишь хотела найти останки демона, а заодно избежать ненавистной помолвки. И попросила помощи у единственного, кто был на это способен – архивампира Ксандера Вайленбергского.

Она и подумать не могла, к каким последствиям это приведет!

Теперь за Аделиной идет охота. Ее имя вписано в чужие пророчества, а хрупкий союз людей и вампиров трещит по швам. Все туже затягиваются вокруг нее незримые нити чужих интриг и божественных игр, но самые опасные те из них, что вопреки разуму тянут ее к Ксандеру. Тому, кого ее семья считает врагом.

И не станут ли чувства очередной жертвой в игре темных сил?

Роман «Герой нашего времени» – одна из вершин русской прозы первой половины XIX в. Воспринятый современниками М. Ю. Лермонтова как «странный», роман побуждает все новые и новые поколения читателей искать решения его загадкам.

В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Я просто хотел сделать доброе дело, но глупо умер и очнулся в другом мире.

Кто-то скажет, что мне повезло. Ведь здесь я, обычный студент из неблагополучной семьи, обладаю сверхъестественным даром и дворянским титулом.

Но только кто тогда все эти люди с автоматами?