Скачать книги Феминизм без регистрации

Творчество Евдокии Нагродской – настоящий калейдоскоп мотивов и идей, в нем присутствуют символистский нарратив, исследования сущности «новой женщины», готическая традиция, античные мотивы и наследие Ницше. В этом издании представлены два ее романа и несколько избранных рассказов, удачно подсвечивающие затронутые в романах темы.

«Злые духи» – роман о русской интеллигенции между Петербургом и Парижем, наполненный яркими персонажами, каждым из которых овладевает злой дух.

В романе «Гнев Диониса» – писательница «расшифровала» популярные в начале ХХ в. философские учения Ф. Ницше и О. Вейнингера, в сложных любовных коллизиях создала образ «новой женщины», свободной от условностей ветшающей морали, но в то же время сохраняющей главные гуманистические ценности. Писательница хотела помочь человеку не бояться самого себя, своей потаенной сущности, своих самых «неправильных» интимных переживаний и устремлений, признавая их право на существование.

Роман описывает жизнь молодой девушки Златы, которая ищет себя в большом городе и переживает разные этапы взросления. Она, выросшая в защищённой и любящей семье, вступает в новый мир, полный ожиданий и возможностей. Перемены затрагивают не только её учебу, но и личную жизнь, где ей предстоит пройти через первые серьёзные отношения, брак и разочарования, которые станут важными уроками на пути к самопознанию.

Когда живёшь на Кевере: может, синей, может, серой, но точно не розовой планете. Когда с детства ты - товар на ярмарке невест. Когда изменить мир можно только насилием. Когда тебя предают друзья и помогают враги. Когда ты Гёлле Кантронович - бунтарка, ненавистница государств, военная преступница, предательница и народная героиня Гле Кантроне. Когда господствует серость Содержатся сцены жестокости, упоминаются запрещённые вещества

Молодой человек переходит через длинный железнодорожный мост, на котором по обыкновению не происходит ничего особенного. Машины, вагоны на рельсах, звуки индустриальной жизни. На мосту он сталкивается с двумя разными на вид людьми. Каждый из них оставляет такие же разные впечатления и послевкусия.

История про уставшего бухгалтера. И ещё немного про феминизм, сексапильные очки и мужскую ранимость.

Готовы ли вы к путешествию в мир поэзии? Эта книга — взрыв чувств и эмоций, где каждое слово — как искра, разжигающая пламя. Здесь вы найдете стихи, которые заставят вас смеяться, плакать, размышлять и мечтать. Не упустите возможность окунуться в мир поэтического вдохновения!

Рекомендовано Координационным советом по области образования «Здравоохранение и медицинские науки» в качестве учебного пособия для использования в образовательных учреждениях, реализующих основные профессиональные программы высшего образования подготовки кадров высшей квалификации по программам ординатуры по специальности 31.08.11 «Ультразвуковая диагностика».

Флэпперы (англ. flappers) – прозвище эмансипированных молодых девушек 1920-х годов. Взбалмошные аристократки, блистательные киноактрисы, изобретательные художницы, прославленные танцовщицы, безрассудные писательницы и музы, не останавливающиеся ни перед какими запретами, ‒ кто они, роковые красавицы, определившие и опередившие свое время? Их жизни напоминали короткие вспышки, но их яркости хватало на то, чтобы поменять представление о роли женщины в мире.

Эта блестящая биографическая книга показывает, что без смелости духа не бывает искусства. И хотя слава краткотечна и у нее есть темная сторона, мир помнит своих великолепных бунтарей в юбках.

Почему не было великих художниц? (1971) – одно из самых известных искусствоведческих эссе новейшего времени, в котором Линда Нохлин, вскрывая ложную наивность одноименного вопроса и закладывая основы феминистской критики, исследует скрытые социальные и психологические предпосылки, делающие невозможным на протяжении большей части истории искусства присуждение статуса «гениального художника» определенным социальным группам, включая женщин. В настоящем издании не теряющее актуальности эссе 1971 года дополнено его авторской ревизией 2006 года, где Нохлин анализирует перспективы намеченной ею революции, а также введением историка современного искусства Кэтрин Грант.

Я шепчу стихи ночью на ухо любимому. Я рассказываю свои видения. Мой мистический опыт закован в стихотворения. Для наслаждения…

Энуэмент — это горькое чувство, которое люди испытывают, когда получают ответ на давно мучивший их вопрос и хотят вернуться в прошлое, чтобы рассказать себе о будущем.

Порой ошибки прошлого становятся ценой жизни, а их непринятие становится пыткой. Александр сбежал из дома в след за мечтой, а по итогу стал снайпером и правой рукой авторитета. Мария хотела отомстить мужчинам за всё насилие и боль, которое они принесли в её жизнь, но влюбилась в убийцу. Вихтор бежал от собственного прошлого, но был вынужден принять все ошибки молодости.

Мы не замечаем этого в 20, стараемся игнорировать в 30, но ближе к 40 непременно понимаем: нас обманули. Никакие достижения феминисток XX века не помогли женщинам справиться с бесконечным круговоротом домашних дел, как и с ворохом стереотипов, растущим пропорционально количеству свечей на торте. Ни одна песня Тейлор Свифт не объяснила, что делать, когда, вся такая сильная и независимая, ты достигаешь возраста, когда даже слабая и зависимая не то чтобы кому-то нужна. Никто не подготовил тебя к тому моменту, когда из главного человека в жизни каждого ребенка ты становишься «безнадежно устаревшей мамашей».

Постоянная колумнистка Independent, Telegraph и нескольких других изданий Виктория Смит уверена: мы можем все изменить. Но, чтобы построить общество, в котором женщины не вынуждены гнаться за постоянно меняющимися стандартами красоты, в котором домашний труд женщин ценится не меньше, чем работа в офисе, и в котором материнство – привилегия, а не унизительная обязанность, нужно для начала признать: молодые и старые, богатые и бедные, домохозяйки и бизнес-леди, все мы – члены самого большого сообщества на Земле. Женщины.

«Невозможно постоянно оставаться заряженным на все сто процентов. Когда происходит что-то несправедливое, когда все идет не по плану, душа истончается. Расходуется самой жизнью».

А теперь вообразите мир, в котором:

…нет места липким взглядам, провожающим юное тело, идущее по своим делам;

…школьная форма не является объектом фетишизма для…;

…не звучит фраза «Улыбнись! Ты же…»;

…устройство для самообороны под рукой – это не необходимость;

…розовый и голубой цвета не вызывают гендерных ассоциаций.

Вообразите мир, в котором они получили возможность высказаться, поделиться своими историями, отрефлексировать и найти поддержку в лице тех, с кем оказались в одной лодке. Они говорят, перебивают друг друга, их голоса сливаются в полифонию.

В таком мире душа держит стопроцентный заряд.

Загадочная Лилит икрасавчик Евгений познакомились на одном сайте. Они сразу отправились "в гости".Их встреча должна была стать пикантнымприключением, но всё идёт не по плану.

Оба оказываются на грани, где реальность и сверхъестественное переплетаются, заставляя их задаваться вопросом, кем они на самом деле являются.

Рассказ из сборника "Из жизни душевноВольных".

Жили они долго и счастливо... обычно так заканчиваются хорошие истории.

Наша история с этого начнётся. Что бывает, когда судьба приводит к тебе того единственного, рядом с которым бьётся твоё сердце? И кажется, вот оно счастье... если бы не законы страны и короля, которым каждый из них обязаны служить по праву рождения и долга присяге.

Боги ведут себя как люди: ссорятся, злословят, пишут доносы, пренебрегают своими обязанностями, и за это их изгоняют в мир смертных.

Люди ведут себя как боги: творят добро, совершенствуют в себе хорошие качества, и благодаря этому становятся бессмертными.

Красавцы с благородной внешностью оказываются пустыми болтунами. Уроды полны настоящей талантливости и знаний. Продавец понижает цену на товары, покупатель ее повышает. Рыбы тушат пожар. Цветы расцветают зимой.

Все наоборот, все поменялось местами, все обычные представления сместились.

В такой необычной манере написан роман Ли Жу-чжэня «Цветы в зеркале», где исторически точный материал переплетается с вымыслом, а буйный полет фантазии сменяется учеными рассуждениями. Не случайно, что в работах китайских литературоведов это произведение не нашло себе места среди установившихся категорий китайского романа.

Продолжая лучшие традиции своих предшественников, Ли Жу-чжэнь пошел дальше них, создав произведение, синтетически вобравшее в себя черты разных видов романа (фантастического, исторического, сатирического и романа путешествий). Некоторые места романа «Цветы в зеркале» носят явно выраженный публицистический характер, особенно те его главы, где отстаивается определенный комплекс идей, связанных с вопросом о женском равноправии.

Сборник из шестнадцати эссе и выступлений Сьюзен Сонтаг (1933-2004), подготовленный ею в последние годы жизни, ретроспективно воспринимается как творческое завещание. Рассуждения о красоте, фотографии, художественных поисках Виктора Сержа, Леонида Цыпкина, Анны Банти, Халлдора Лакснесса, о переписке Рильке с Пастернаком и Цветаевой оказываются органически связаны с восприятием трагедии 11 сентября и войны в Ираке, подводя к одной из крупнейших и главных тем американской мыслительницы и писательницы: ответственности и задачам литературы в XX веке. Глубокое и созидательное прочтение работ других авторов, верность высоким моральным критериям, многомерные оценки происходящего «везде и одновременно» позволяют считать этот сборник шедевром позднего периода творчества Сонтаг.

В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.